2024年9月23日发(作者：45平方办公室装修效果图)
自考效果图表现技法重点整理（精选多篇）
第一篇：自考效果图表现技法重点整理
表现技法
第一章
表现效果图：将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画
面。由准确的透视图和高度概括的绘画技巧相结合而成。是通过绘制
技法、把握画面效果，来表达室内外环境设计思想和设计概念的视觉
传递技术。
计算机效果图能够精确、逼真、规范的展示设计空间效果，具有
漫游功能。风格比较单
一、乏味。
环境艺术设计主要指空间环境的规划和艺术构想方面的综合内容。
主要包括：环境与设施、空间与构造、造型与装饰、色彩与材质、环
保与可持续发展等方面的计划与实施方案的设想。表现效果图的作用：
1以科学、具体、直观并真是的艺术形式展现设计方案。2有助于设计
师研究和深化设计。3是准确传达涉及信息、进行设计交流的主要手段。
4精湛的表现技法对设计方案的效果体现有决定性的作用。遵循的原则：
尺度与比例、采光与布光、材质与质感。
绘制要求：1确保信息传达的准确性、真实性。2强调艺术性与通
俗性相结合。3注重意在笔先。
学习方法：1从临摹入手循序渐进、2加强程式化训练与默写能力
的训练。3加强创作型训练。4勤奋学习和善于学习。
第二章
透视：透过透明平面来观看景物。基面：观察者站立的地面。
画面：假定的人与物体之间的面，透视图所在面。
基线：画面与基面的交线。足线：视线投影到基面上的线。视点：
观察者眼睛的位置。
视平线：画面上通过心点并平行于基线的直线。
视高：从视点到立点的地面为视高，视高一般与视平线同高。
心点：由视点垂直投影到画面上的点。
视线：将对象物上的主要点与视点相连的直线。
灭点：同一方向的直线消失于视平线上一点。
一点透视：当物体、空间或建筑的一组主要面平行于画面，而其
他主要面垂直于画面，且只有一个灭点，这个灭点消失于视平线上的
心点，这种透视叫做一点透视。优点：平行于画面的立面在透视图中
的比例为真实比例，较易掌握，适合表现庄重、稳定、宁静的空间范
围、缺点：呆板，与设计方案的真实效果有一定的距离。
二点透视优点：斜线较多，表现效果比较活泼自然，接近人的真
实感受。缺点：消失点在画面以外时，位置较难确定，选择不当容易
使空间发生变形。俯视图：是一种提高视点位置的画法，通过提高视
点来复式空间和物体的面貌。
素描要注意：造型能力、结构、质感。结构素描要注意：培养准
确而谨慎的造型能力、用三维正立方体为基准的观察方法准确明了的
表现对象结构、加强默写能力的培养。
速写技法要求：在较短的时间内，以高度概括、综合的手法表现
物体的形象。速写的特点：可繁可简、生动、迅速、方便的表现和搜
集所需要的各种图像。色彩写生是通过水粉、水彩等彩色材料运用绘
制工具，对描绘物象进行色彩组织和归纳的一种训练色彩感觉的方法。
通过色彩写生既可以使你掌握色彩的调配技能；又可以提高对色彩的
归纳能力，对色彩冷暖的认识逐渐充 分。
第三章
吸水性强的纸：画面表现感觉相对飘逸滋润、层次丰富，但画面
明度相对弱一点，且不宜做过多的修改。
吸水性弱的纸：画面感觉则相对强烈、色彩明亮，修改比较方便。
常用纸：水彩纸、水粉纸、硫酸纸、复印纸、白色及有色卡纸、
铅画纸、马克
笔专用纸。
常用笔：铅笔；钢笔、签字笔和针管笔；彩色铅笔；水粉笔、水
彩笔；马克笔。
第四章
质感：主要是指材料的质地、肌理的综合体现，是指物体在视觉
和触觉下的外表特征。
质感的设计应用有两种倾向：1尽可能的表现天然材质的色泽，追
求自然的构成效果；2是发掘人造材质的独特性，发挥其特有的吸引力。
质感的分类：从表面触感分类：1表面平整、光滑的材质。2表面
平整、有细微肌理的材质。3立体质地的材质。
第五章
色彩是通过光的反射进入眼睛而产生的视觉感受，没有光就没有
色彩，光的物理性质是形成人们理解色彩的基础。色彩构成：光源色、
固有色、环境色。光源色：是光本身的颜色，分为自然光源和人工光
源。
固有色：指物体本身的颜色，因受光源和环境色的影响，很难观
察到绝对的固有色。
环境色：指环境色彩的反射对物体所造成的颜色变化。
色彩三要素：色相、明度、纯度。色相：色彩所属的颜色相貌。
明度：色彩的明亮程度。纯度：色彩的饱和程度。
色相对比：是指颜色之间面貌的相互差异所形成的对比关系。
明度对比：是指不同颜色本身固有的明暗程度的对比。
纯度对比：是指颜色之间鲜艳程度的对比。
色彩的调子：对比调、调和调。
第六章
在表现效果图中，构图是指：对所表现设计内容的各个组成部分
在形式内容上的具体组织与安排，是调整各组成部分达到整体美感的
具体表现，是“经营位置”的体现。
视点方位的选择在一定程度上决定着
一幅表现效果图的成败，技法运用再好，如果时点选择不当，就
不能生动有效的展现设计的意图和整体空间效果。视觉中心：是指人
视线的焦点。
面积平衡：是指画面中不同形体的物体所占比重所形成的面积的
平衡问题。
第七章
人物配景及其表现：1协调构图、2烘托气氛、3衡量空间尺度。
人物配景的注意事项：合理组织、合理配色、尺度准确。
植物配景：它能给空间带来生气，是空间充满灵动之感、增添盎
然生机。在构图的方面可以对衬托主体、协调画面平衡等起到积极作
用。
第八章
铅笔技法、针管笔技法、钢笔签字笔技法、彩色铅笔技法、马克
笔技法、水彩色透明水色技法、勾线淡彩技法、水粉色技法、喷绘技
法
水彩色表现技法：胶质少，透明度高，用水调和画于纸上有色彩
淡雅、细腻透明的清爽感觉，用水彩色叠加的技法可以获得含蓄、滋
润的色彩感受。
水粉色表现技法：表现力强，色彩感觉华丽、饱和，具有较强的
覆盖力，色彩不透明，可以表现很细致的物象。喷绘表现技法：具有
细腻、柔和、变化微妙、逼真的特点。
铅笔与彩色铅笔表现技法：铅笔在表现形体结构、明暗关系、虚
实和质感方面有较强的表现力。
勾线淡彩表现技法：能够清晰的表现室内外环境设计和其他表现
物的结构及特点，起效果给人以明快、干净、随意的感觉。
马克笔表现技法：具有方便、会计，色彩丰富、均匀，不用调色，
笔触清晰富有表现力的特点。
第二篇：浅谈手绘效果图表现技法
浅谈手绘效果图表现技法
据近期的一项调查显示，所有领照的装饰公司里受过专业训练的
设计人员平均还不到一个，能拿得出手的表现图绘画师更是凤毛麟角，
在校接受训练的室内专业学生也都有待掌握进入社会市场的敲门砖—
—效果表现图。这项调查说明，“手绘”对于设计师的潜移默化的辅
助作用还未被广大的设计师重视起来。我们大家所熟知的勒·柯布西耶
作为20世纪最有影响的建筑大师，他是绘图方面的一个典范，用图画
记录自己的灵感，用图画当思维的笔记。他喜欢简略地绘出构思和所
见现象，他的很多灵感是从他的那些速写本里获得的。他充分地利用
绘图的各种可能性、不同的绘画种类，去其糟粕取其精华为自己的设
计提供一种对话，这种对话是自己的笔和心的一种交流。他将图画作
为一种必要的设计模式，这种方法及他的作品在科技发达的今天，仍
用作模型，而且是很多人灵感的源泉。无论是钢笔、铅笔，绘图总是
他的最早出发点。
一、手绘效果图的意义和作用
手绘效果图技法是我校环境艺术设计专业、室内设计专业一门必
修专业基础课。这门基础课对学生掌握基本的设计表现技法、理解设
计、深化设计，提高设计能力有重要作用。效果图是设计师与非专业
人员沟通最好的媒介，对决策起到一定的作用。因此，长期以来受到
这些专业设计与教育界的重视，它是设计师艺术的完整的表达设计思
想的最直接有效的方法，也是判断设计师水准最直接的依据。近些年
来表现效果图随着现代科技的发展，运用电脑制作手段较多一些，但
从艺术效果上看，远远不如手绘效果图生动。因此，我们要注意手绘
效果图的学习，在理论方面要使学生明确手绘效果图技法课程的相关
知识；在实际上，要施以切合实际的教学方法，不仅对于他们掌握手
绘效果图技法具有促进作用。而且对于学生在今后设计创作的实践中，
不断增强完善设计方案的能力具有十分重要的意义。
二、如何学习手绘效果图技法
手绘效果图是运用较写实的绘画手法来表现建筑或室内空间结构
与造型形态，它既要体现出功能性又要体现出艺术性。手绘效果图是
用绘画手法来表现建筑或室内设计的构想语言，它受描绘对象的生产
工艺性所制约。而一般绘画作品则着重于感性观念的创作，注重形态
的真实性，但手绘效果图要运用理性的观念来作图，因此又比较注重
工具的使用（如绘图仪器、尺、模板等），所以手绘效果图的绘画相
对来说是理性与感性的结合体。
在手绘效果图时，应该将重点放在造型、色彩和质感的表现上，
另外还应注意设计思路、构图布局。
1.造型是空间设计的基础，是绘制效果图的第一步
首先要运用透视规律来表现物体的结构，搭建空间框架，然后再
运用艺术性的手法表现明暗、色彩、质感，最终完成空间表现图，从
而体现设计者的意图。在绘制造型过程中，重点在于透视的表现，单
是以单线来表现立体感还不够充分，为了加强立体效果还必须用明暗
关系来处理。在表现手绘效果图中，素描中的三大面五大调的运用可
根据设计效果的需要进行概括和简化。
在实际设计表现中，要根据效果图的不同用处，来选择复杂与概
括的表现方法，以便更清楚地表达你的设计构想。
2.色彩是体现设计理念、丰富画面的重要手段
一般效果图的色彩应力求简洁、概括、生动，减少色彩的复杂程
度。为增强艺术效果，有的色彩效果图可以运用有色纸做底色来表现，
一是色彩均匀、二是节省涂色时间、三是可以很好的进行色彩统一，
增强绘画性、趣味性。
用色彩表现效果图时，不仅表现色彩的关系、物体明暗关系，还
要注意表现出不同材质的质感效果。要根据不同表面材质的特征使用
相应的运笔方式。如有的表面肌理不显著，运笔可保持同一方向，涂
色用笔要有速度。干净利落，而暗部涂色可采用有变化的笔触，色彩
并有冷暖的差别。
3.质感就是在视觉或触觉中对不同物体特质的感觉
在艺术中把对不同物象用不同技巧所表现把握的真实感称为质感。
质感的表现方法在室内手绘效果图中有很大的作用。研究表现技法的
目的是为了使设计成果的效果图更真实、更具说服力。不同的物质其
表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人
工的处理的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶
等。不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种
感觉。
（1）表现金属质感。明暗过渡柔和，在光的照射下对比强烈，在
表现光泽度较强的表面时，要注意高光、反光和倒影的处理，笔触应
平行整齐，可用直尺来表现。（2）表现透明材料质感。玻璃(有色、
无色)要掌握好反光部分与透过光线的多角性关系的处理。透明材料基
本上是借助环境的底色，施加光线照射的色彩来表现。
（3）表现木材质感。主要是木纹的表现，要根据木材的品种。首
先平涂一层木材底色，然后再徒手画出木纹线条，木纹线条先浅后深，
使木材质感自然流畅。
（4）表现石材质感。石材在室内应用比较广泛其质地坚硬，光洁
透亮，在表现时先按照石材的固有色彩薄薄涂一层底色，留出高光和
反光，然后用勾线笔适当画出石材的纹理。
（5）表现皮革与塑料质感。皮革与塑料表面光滑无反射，介于玻
璃和木材之间，没有玻璃那样光亮，与木材相比又有光泽，明暗过渡
比较缓慢，涂色时要自然均匀。
4、设计思路与构图布局
正确地把握设计的立意与构思，深刻领会设计意图是学习表现图
技法的首要着眼点。为此，必须把提高自身的专业理论知识和文化艺
术修养，培养创造思维能力和深刻的理解能力作为重要的培训目的贯
穿学习的始终。
构图是任何绘画中都不可缺少的最初表现阶段，装饰设计表现图
当然也不例外，所谓的构图就是把众多的造型要素在画面上有机的结
合起来，并按照设计所需要的主题，合理地按排在画面中适当的位置
上，形成既对立又统一的画面，以达到视觉心理上的平衡。
三、结论
作为未来的装饰设计师，手绘效果图是专业的语言，与电脑制图
相比，它效率高、表现力强，所以它不是计算机所能代替的，是不能
丢弃的。手绘技法应该继续保持和发展下去，并且更应侧重手绘草图、
创意表现分析图等方面的经验积累。另外，设计师与计算机绘图者交
流的媒介亦在于草图，这是必不可少的。随着业主的审美水平、文化
修养的不断提高，直接用草图汇报或是交流创意的时期已为时不远了。
因此，手绘的艺术特点和优势决定了在表达设计中的地位和作用，其
表现技巧和方法带有纯天然的艺术气质，在设计理性与艺术自由之间
对艺术美的表现成为了设计师所追求的目标。设计师的表现技能和艺
术风格是在实践中不断地磨练和积累中成熟，所以对技巧妙义的理解
和方法的掌握是表现技法走向艺术成熟的基础，手绘表现的效果能达
到形神兼备的水平，是艺术赋于环境形象以精神和生命的最高境界，
也是艺术品质和价值的体现。
第三篇：手绘效果图表现技法
《手绘效果图表现技法》项目教学与实训案例教学教案
一 本课程的性质任务
手绘效果图是设计师用来表达设计意图的，它既是一种语言，又
是设计的组成部分，学习手绘效果图的任务是通过对构图与透视技巧
的表现来忠实地表达设计意图。
二 本课程的基本要求
本课程通过效果图常用的手绘方法训练来巩固透视阴影作图方法，
能熟练地运用环境艺术设计的表达方法，态度要认真要求实际，透视
比例、尺度、材质、空间、气氛、色彩心理等应作为一个衡量标准，
从“意”到“图”的设计构思与设计实践的升华。
三 课程内容
（一）概述 了解手绘效果图的特点及其在设计工作中的实用价值
（二）手绘效果图常用工具的了解以及使用方法的介绍
（三）透视图与线条训练
（四）效果图的常用工具训练（以一住宅透视图为例）
1、铅笔线条训练 靠尺、底纹笔的应用，针管笔应用的练习
3、细部线条的特点以及应注意的方面
（五）光照效果、色彩心理学在手绘效果图中的分析
1、光源的种类和特点
2、光照效果分析
3、色彩心理学的分析（重点）
（六）家具单体练习
材质的临摹练习
（七）（难点）
1、钢笔淡彩渲染方法
2、马克笔快速表现方法
（八）（难点）
1、一点透视
2、两点透视
3、微点透视
（九）景观设计
1．景物分类徒手表现(天空、地面、山石、水景、植物、景观建
筑小品、环境设施、交通工具及人物等的画法)2．景观设计徒手表现
分类技法(钢笔、马克笔、彩色铅笔、水彩、水粉、喷笔等画种的技法
及综合性表现方法)3。二维图形表现(包括平面、立面、剖面草图的表
现)、三维轴测图形表现(包括平面曲线轴测图、水平斜等测图的作法及
轴测图基本作图步骤)二． 实践环节
1、客厅马克笔快速表现练习
2、卧室钢笔淡彩创作练习
3、室内效果图设计
4、室内设计效果图创作练习
5、景观设计淡彩创作练习
6、景观设计马克笔创作练习
四 本课程和其他课程的接续关系
手绘效果图训练是对先前人体工程学、绘图基础的一个总结，也
是对色彩构成的实际应用课程，它为后续的计算机制图提供了完整的
空间、色彩、材质、灯光等参考，也是空间设计课程的必修课程，它
有助于学生在运用熟练的基础上达到作为设计师的“手脑合一”的效
果。
前言
一、教学内容：
手绘的重要性，手绘与效果图表现技法的重要性。
二、教学目的：
理解手绘师设计师表达情感、表达设计理念、表述方案结果最直
接的视觉语言。
三、教学重难点：
构成建筑装饰效果图的基本要素。
四、教学程序：
（一）什么是手绘效果图？
通过绘画的手段形象而直观地表达设计构思和意图。
1、最好的媒介和桥梁
2、灵感的火花
（二）手绘效果图的分类：环境艺术设计中的室内设计、景观规
划设计、广场设计、展示设计、园林设计、家具设计、灯具设计、陈
设装饰等。
（三）手绘的重要性
1、学习容易——规律
2、学习困难——基本元素：线
（四）手绘的方法：
多练——基本功
多看——观察
多想——思考
（五）手绘效果图表现技法的知识准备
1、专业基础知识的积累
（1）素描能力（2）色彩能力（3）识图能力
2、学习方法的积累
（1）速写训练（2）临摹训练（3）工具训练
（六）手绘表现技法学习的两种极端思维
1、过度重视，把手绘做为一门专业的绘画艺术，这类手绘表现脱
离了市场。
2、过度依赖计算机，这往往是一些不懂设计的人的思维方式，会
使设计师的形象思维能力和创作灵感变得迟钝，衰减。
（七）手绘表现技法的艺术性与风格特点
（八）做为一名从事绘制建筑装饰效果图的技术人员应具备哪些
条件？
1、应具有一定的建筑学知识。
2、必须具备一定的艺术修养和绘画基础。
3、具有娴熟的表现图技法。
（九）效果图的表现手法
多种多样。铅笔素描表现、水分表现、水彩表现、钢笔淡彩表现、
马克笔表现、喷绘表现、电脑辅助设计表现。
水彩表现方法——生动、明快
水粉表现方法——厚重、立体感强
钢笔淡彩表现——快捷、方便
喷绘表现方法——细腻、真实
（十）构成效果表现图的基本要素
1、设计思路
2、透视造型
3、明暗色彩
4、构图布局
（十一）作业
利用所学美术知识临摹一张绘制效果图
第一章
一、教学内容：
工具介绍、线的练习
二、教学目的：
掌握室内陈设速写要领、画法
三、教学重难点：
线条练习
四、教学程序：
（一）工具介绍
预先善其事，必先利其器
1、笔
（1）铅笔
铅笔是制图中用得最多的工具，易表现和修改，可以削出不同的
形状，以达到预期的效果。H:硬度
B:软度
（2）勾线笔
美工钢笔：笔头弯曲，可画粗、细不同的线条，书写流畅，运用
于勾画快速草图或方案。金属针管笔：笔尖较细，线条细而有力，有
金属质感和力度，适用于精细手绘图。
（3）快写针笔：油性防水笔头，线条细而柔软，有弹性，运用于
快速方案草图。
2、纸
复印纸、白色绘图纸
（1）复印纸：纸质光滑、吸水性差，利于色彩叠加
（2）白色绘图纸：纸质厚。表面光滑结实耐擦，色彩叠加时层
次丰富。
3、着色工具
（1）彩色铅笔
普通彩铅、油性彩铅、水性彩铅，色彩丰富，笔质细腻
（2）马克笔
笔头扁平，可画细线，粗线，色彩丰富，笔触明显，速干
4、辅助工具
T字尺、三角板、曲线板、美工刀、软橡皮、胶带纸、修正液
（二）线条技法与线的组织练习
1、线的基本要求与表现手法
主要通过对线条的排列、叠加、疏密、曲直、粗细等组合产生不
同的表现效果。
2、线条的表现力
实物“外边”的线条：物体的轮廓线
实物“内部”的线条：象征物体内部的结构及材质表现
线条的疏密程度：代表物体的明暗程度。
运线注意问题：
1、力度（起笔、收笔力度较大，中间力度较轻，这样的线有力度
和飘逸感）
2、变化（有韵律和节奏，抑扬顿挫，表现出一定的质感和光感）
（一）线条的技法练习
1、画线是手绘表现图的基本功。
2、初学者容易出现的问题
（1）线条不能一笔到位
（2）在形的把握上不够准确，因此会出现重复线
（3）物体的透视不够准确
（二）线的组织练习
利用不同的排线方法进行线条的练习
（三）实训练习
1、练习线条排列以及线的组合，熟练掌握手的灵活性和控制能力
2、临摹20盏不同款式的灯具
3、动手设计10盏不同款式的灯具
要求：A4复印纸
黑色卡纸装裱
第二章
一、教学内容：
灯具速写、灯具的画法要领、线条表现力
二、教学目的：
掌握室内陈设速写要领、画法
三、教学重难点：
线条练习
四、教学程序：
（一）灯具的画法要领
（1）造型特点（2）线条表现力（3）灯具的分类
（二）作业评讲
1、构图：物体大小、位置、安排（严谨）
2、透视
3、形
4、线条（外轮廓线、组织排线）
5、细节
第三章
一、教学内容：
家具速写、家具的画法要领、线条表现力
二、教学目的：
掌握室内陈设速写要领、画法
三、教学重难点：
家具练习
四、教学程序：
室内陈设——家具速写
1、家具的画法要领
（1）透视与比例关系（2）家具的分类
2、家具速写资料
第四章
一、教学内容：
透视原理及其特征
二、教学目的：
熟练掌握各种透视原理及其特征。
三、教学重难点：
通过透视练习，会用各种透视绘制效果图。
五、教学程序：
（一）一点透视
当形体的一个主要面平行于画面，而其他面的线垂直于画面，并
且斜线消失在一个点上所形成的透视，称为一点透视。优点：一点透
视比较适合表现大的场面，纵深感很强。缺点：画面比较呆板，不够
活泼。
（二）两点透视
当物体只有垂直线平行于画面，二水平线倾斜形成两个消失点时
形成的透视，称为两点透视。
优点：两点透视画面效果比较活泼、自由。
缺点：视角选取不准，容易产生变形，不易控制。
（三）一点斜透视
人站在地面上，对着一个墙面时所见的透视为一点透视。而当人
正对墙角线时，见到的透视为两点透视。但当人对着内墙面，视角略
有倾斜角度时看到的效果呢？此时的透视介于一点透视与两点之间，
这种透视叫做一点斜视（或者一点成角透视）
（四）透视中的一些常用术语
1、HL：视平线。与眼睛平行的一条假设线
2、VP：vanishing point 消失点/灭点
3、M：measuring point 测点/量点
M—VP近—远
M—VP远—近
（五）视平线决定被画物的透视斜度
1、被画物高于视平线—透视线向下斜
2、被画物低于视平线—透视线向下斜
3、不同高低的视平线，产生不同效果，视平线对画面起一定的支
配作用。
（1）低视平线构图：视平线在人物的腹部以下，或者处于地面一
带，造成画面上对大部分物体的仰视效果。
（2）中视平线构图：视平线在人物的胸部到头部一带，造成身临
其境的效果。
（3）高视平线构图：视平线在人物的头部以上，视平线高会使视
野开阔，描绘的景物更多地展现在人们面前。
（六）实训练习
作一张客厅的一点透视效果图
作一张卧室的两点透视效果图
作一张室内的微角透视效果图
第五章
一、教学内容：
快速表现技法
二、教学目的：
理解并掌握快速表现技法的特征，理解快速表现技法与设计的关
系，了解并掌握快速表现技法的画法步骤。
三、教学重难点：
掌握马克笔与彩色铅笔用笔技能，掌握马克笔与彩色铅笔单体表
现的技能，实践并探索适合自己的快速表现技法
四、教学程序：
第一节
快速表现技法综述
快速表现技法是手绘表现技法种类中重要的表现技法之一，一直
受到环境艺术设计师的青睐，也受到相关专业教学的重视，在教学中
也越来越强调对学生这方面能力的培养。尽管计算机效果图表现技术
发展迅速，给传统的手绘效果图表现技术带来了巨大的冲击，但是快
速表现这一手绘表现技法却一直被作为一门必修课。
快速表现技法作为一种表现形式，不仅具备表达设计思想的功能，
还具有很强的艺术感染力，使设计师能够在设计理性与艺术自由之间
任意遨游。另外，在实际工作中快速表现技法作为与业主、施工人员、
同行沟通的手段，也是最为便利与有效的。同时在整个设计程序中，
快速表现技法是最直接、最直白地表达设计师思想的方法，它对设计
方案的不断推敲与完善也起着不可替代的作用。
随着数字时代的到来，对手绘表现技法提出了新的要求。要求其
不仅要表达准确而且成图迅速。具体表现在由复杂的工具、精细的刻
画向使用简便的工具、高效的表达转变。也就是说由喷绘、水彩、水
粉的长时间精致刻画转向应用马克笔、彩色铅笔等工具的转变。
一、快速表现技法与设计的关系
要学好快速表现技法，首先要明确设计与表现的关系。因为表现
技法从未与设计思想分离，表现技法的终极目标是要阐释设计的思想，
表现技法附属于设计，如若分离，技法将成为无本之木，无源之水。
成熟的表现技法往往也会成就出色的设计，所以说表现技法与设计的
关系是相辅相成、互为因果的关系。两者缺一不可，不能偏废。
在学习过程中表现技法一定是在设计的引导下，不管多高超的表
现技法都是为设计服务的，不是为了表现而表现。另外设计灵感的突
现，往往在收回时才能抓得住。计算机繁复的命令，会严重制约设计
师设计思维的活动。所以从教学角度来讲，快速表现技能的训练，不
仅可以让学生掌握绘制效果图的技能，而且在训练设计思维上也起着
重要的作用。
明确了设计与表现的关系，再加之长时间的积累，不断总结提高，
最终找到合适自己的表现形式与手段，从而在作品中传达出设计师自
己独特的艺术修养与气质，使设计因技法的表现而更加精美。
二、快速表现技法的艺术风格
第二节
马克笔技法之室内表现
背景资料
马克笔被引入我国已有几十年的历史，以其绚丽的色彩、快捷高
效的施色方式深受设计师的青睐。虽然计算机表现法已迅速普及，但
是人们发现其作品显得很匠气，而且有千人一面之感，同时，其操作
相对复杂，而且有很强的分阶段流程的趋向，比如在很多公司会分出
建模、渲染、后期处理等工序，这就大大约束了设计。而马克笔由于
其自由、便捷、迅速、画面效果艺术性强，能生动地表达设计师的设
计思想，彰显设计师的独特的魅力与艺术气质等特点，越来越受到设
计师的重视。这就决定了马克笔技法在设计表现中有着不可替代的位
置，对它的学习与应用将是设计师不懈的追求。
一、马克笔的特征
马克笔做为快速表现新型工具受到设计师的青睐，但想得心应手
的掌握它，还必须了解它的工具特点。
（一）马克笔的优点
马克笔色彩剔透、着色简便、笔触清晰、风格豪放、成图迅速、
表现力强，且颜色在干湿状态不同的时候不会发生变化，可以预知，
能够使设计师较容易地把握预期的效果。
（二）马克笔的缺点
因其工具的局限性，画幅尺度受到了不同程度的限制，且还存在
不宜展出过长时间的缺点（长时间展出将会褪色、变淡，特别不宜在
烈日下暴晒）。因此马克笔画虽富有艺术情趣，却未能形成一门独立
的画种。
二、马克笔基础技法
马克笔有着便捷、随意性强的特点，往往用于设计方案的沟通与
推敲阶段，由于马克笔有着不可更改的局限性，所以学者应掌握正确
的使用方法并进行大量地练习，方能得心应手，其技法训练要点如下。
（一）马克笔笔法练习
马克笔快速表现，大都具有透视准确、结构严谨、色彩和谐的特
点，而它的魅力主要表现在其潇洒、帅气的笔法上。所以对马克笔笔
法的认知是至关重要的，也是学习马克笔画面临的首要问题。由于马
克笔粗细不一的马蹄形笔头，再加之使用时轻重缓急的变化，其所绘
制的线条效果非常丰富。这就需要对笔法进行专门的练习，以达到清
晰地认知和熟练地运用程度，这将对学习者用马克笔表现起到重要的
作用。
（二）单线的形态与性格
线的粗细、长短、刚柔、顿挫形态，会给人不同的感受。
徒手线给人轻松、变化丰富的感觉；借助尺规课画出粗细均匀、
挺直的线条，给人严谨、规整的感觉。
（三）线的组合与韵律
马克笔画中线条的组合常见的有以下几种。
笔触粗细长短相同，排列整体的组合；笔触聪明个粗到细，从紧
到松的组合；笔触排摆随意自然的组合。
（四）马克笔笔法及应用分析
马克笔从笔法上可分为排线法、点画法、跳笔法、干画法、湿画
法、晕画法、留白等，学习者要在绘图时细心体会，掌握后要灵活运
用。
横向排列的笔触多用于表现物与物的平直交接面，如地面、顶面
等。
竖向排列的笔触多用于表现物体立面，能够增强形体的纵深感，
也用于表现规则形体的倒影与反光，如复合木地板、瓷砖地面及各种
反光较强的台面。斜向排列的笔触多用于表现结构清晰明确的平面，
如墙面、木地板、扣板吊顶等。需要注意的是在用笔时，用笔的方向
要和物体结构及透视协调统一。
弧线向排列笔触多用于表现柔软的或弧形的形体结构，如窗帘、
床罩、沙发、圆柱、弧形墙等。
三、单体练习
单体练习是掌握表现技法的必由之路。任何一个复杂的空间环境
都是由各种单体所组成，掌握好单体的表现能为学习者奠定整体表达
的基础，同时也符合由易到难、由简到繁的循序渐进的学习规律。单
体练习已经包含了透视、结构、材质等方面的专业知识，学习者一定
要多加练习，必然会从中获得绘制的经验。
一件单独的物体是由不同或同一材质的构件组成，在观察与表现
时要注意它们的相互关系。其作图步骤由准备、草图、正稿、着色、
调整五步组成。
（一）准备
首先在工具方面进行准备，如铅笔、勾线笔、马克笔、画板等。
其次准备所要练习的单体素材，如家具的实物照片等。
（二）草图
主要解决形的问题，如画面构图、单体透视、结构、比例等。同
时还要考虑上色的问题，如大的色调的控制、材质的特点等，要做到
心中有数。通过反复几次的推敲，最终定下正稿。
(三)正稿 在此阶段主要是用勾线笔构型，勾线时主要表现形体的
结构、透视关系，在笔法上要注意用笔的趣味性。用笔要流畅，不要
对轮廓线反复描画。
（四）着色
上色的基本原则是整体第一、由浅入深、用色不要纯度过高，注
意用笔，可运用排线法、跳笔法、干画法、湿画法、晕化法、留白等，
要灵活运用。
（五）调整
这个阶段一方面是要调整局部，对形体及材质进行深入雕琢；一
方面是要调整大关系，强调主体，弱化次要形体。注意具体事项：
注意对马克笔干湿特性的控制。由于马克笔具易干的特性，所以
在绘画时需要注意马克笔干湿变化中的以下三方面的情况。
1、干画法
在第一遍着色完全干透后，再上第二遍颜色。这种画法给人干净
利索、硬朗明确、层次分明的感觉。多用于表现轮廓清晰、结构硬朗
的物体。
2、湿画法
在第一遍颜料未干透时，迅速上第二遍颜色。这种画法给人圆融
饱满、含蓄清澈的感觉。多用于轮廓含混、圆滑的物体或者物体的过
渡面。
3、干湿结合法
前面两种方法并用，这种画法给人生动活泼、丰富多彩的感觉。
使
用范围也更加灵活。
五、马克笔上色技巧
（一）马克笔的特性
油性马克笔有四大特点：
/
1、硬：不仅是马克笔的笔尖硬，它的笔触也是硬而肯定的。试观
察笔尖，油性马克笔为硬毡头笔尖，并且笔尖为宽扁的斜面。利用这
些特点我们可以画出很多不同的效果。比如，用斜面上色，可画出较
宽的面；用笔尖转动上色，可获得丰富点的效果；用笔根部上色，可
得到较细的线条。
2、洇：油性马克笔的溶剂为酒精性溶液，极易附着在纸面上。若
笔在纸面上停留时间稍长便会洇开一片，并且按笔的力度，会加重阴
湿的效果和色彩的明度。而加快运笔速度，会得到色彩由深到浅的渐
变效果。利用这一特性，我们可以表现物体光影的变化。
3、色彩可预知性：无论如何使用，马克笔的色泽总不会变，所以
当我们通过实验获得较满意的色彩效果时，就可以记下马克笔的型号，
以备下次遇到类似问题时使用。
4、可重复叠色：马克笔虽不能像水彩那样调色，但可在纸面反复
叠色，我们可以通过有限的型号色彩的反复叠加，来获得较理想的视
觉效果。
（一）效果图上色注意事项
（1）马克笔绘画步骤与水彩相似，上色由浅入深，先刻画物体的
暗部，然后逐步调整暗、亮两面的色彩。
（2）马克笔上色以爽快干净为好，不要反复地涂抹，一般上色不
可超过四层色彩，若层次较多，色彩会变得乌钝，失去马克笔应有的
神采。
（三）笔触
（1）设计者在主观上促使笔在纸上作有目的的运动，所留下的轨
迹即是笔触。
（2）手绘效果图的笔触安排看似安排得很容易，画起来却很难。
要经过很长时间的磨炼，以及实践经验的积累，才能做到游刃有余。
（3）针对物体画笔触
按照物体的形体结构块面的转折关系和走向运笔。
笔触在运用过程中，应该注意其点、线、面的安排。笔触的长、
短、宽、窄组合搭配不要单一，应有变化，否则画面会显得呆板。
（4）马克笔的基本运用。
马克笔排列不必太拘谨，要注意用笔的统一性。
马克笔在绘制中不宜过“满”，要注意概念中“满”和实际中的
“满”的区别。
马克笔和彩色铅笔可以结合使用。通常情况下，先用马克笔，后
用彩色铅笔。
六、彩色铅笔的特性
• 彩色铅笔是当代设计师较喜爱的一种着色工具。它携带方便，色
彩丰富，附着力强，表现手段快捷、简捷，非常适合快速设计草图的
着色。彩色铅笔也可以通过精细的排列组合使色彩层次过渡细腻、自
然，从而到达逼真的效果。因为彩色铅笔笔头大小及其他特性的限制，
所以作画时不要选择过大的画幅，一般选用A3，A4幅面较多，最大
不要超过A2。
（一）彩色铅笔的基础技法
彩色铅笔的绘制技法与铅笔画的绘制技法类似，都是运用排线的
手法，表现物象的质感、体感和层次关系。
1、彩铅的排线 • 彩色铅笔主要是用于表现块面和各种层次的灰色
调，因此要用排线的方法来实现层次的丰富变化。在进行排线重叠时
重复的次数不宜过多，重复多了会失去明快感。
2、做排线练习时需要注意的事项（1）避免太多的平行线
（2）避免排线与排线之间等距（3）避免排线呈放射状（4）避免
排线呈十字交叉（5）排线要顶边
（6）注意排线的方向
（二）单体练习
彩色铅笔表现室内整体环境要先从单体家具或景物练习，注意物
体的形体及它们之间相互配合以及用光影将它们相互关系有机地联系
到一起。
（三）实训练习
完成两张彩铅上色的单体练习
完成两张马克笔上色的单体练习 •
第六章
一、教学内容：
景观效果图的表现类型
二、教学目的：
了解景观效果图的表现类型，以及元素，掌握元素材质的表现技
法。
三、教学重难点：
掌握景观效果图中元素的表现技法，实践并探索适合自己的快速
表现技法，能运用元素自行设计场景表现。
四、教学程序：
（一）景观效果图的表现类型
• 按照着色工具的不同可将景观表现图分为马克笔景观表现图、彩
色铅笔景观表现图和水彩景观表现图等。
1、马克笔景观表现图
马克笔景观表现图图面效果简洁明快，干净洗练。马克笔简便快
捷的工具特性使其成为现代景观绘画的最常用的工具，大大提高了景
观效果图的工作效率。
2、彩色铅笔景观表现图
彩色铅笔也是景观表现的主要的绘图工具。彩色铅笔可用来表现
粗糙的质感，如岩石、草地、树干等，可以运用画素描的笔触形式表
现物体的层次调子。•
3、水彩景观表现图
水彩景观表现图的特点是色彩透明，层次丰富。依据工具的透明
性高、色彩可叠加的特性，可表现出生动、清新的色彩效果及空间层
次丰富的场景，易于表现水体、天空等透明色彩的质感。也可结合马
克笔、彩色铅笔综合使用，适宜表现大面积的色彩渲染。
（二）景观设计的元素
1、背景资料
• 一幅精彩景观效果图是对各种空间、物体、材质色调准确的手绘
表现所组成的综合效果。因此，对自然界或生活中的各种物质的形态、
肌理、质感、色彩等，平时就要留心观察和分析，发现它本身的光、
影、色的关系，这样，我们手绘作图时，才能通过工具，在画面上将
它们准确地绘制和表现出来。
2、植物 • • • •
（1）植物是景观设计中的要素之一，植物的表现自然是效果图不
可缺少的一部分。
（2）植物大致可分为乔木、灌木及草木三类。
（3）植物画得好坏直接关系到画面的效果优劣，所以要画好植物，
首先要对植物的自然生长体态有细致的观察记忆，了解各种植物不同
的体貌特征。
（4）在画植物的时候应从整体出发，突出植物的大体特征、明暗
关系、色彩关系，切不可从局部一片片地描绘，这样会导致整个画面
凌乱琐碎，有杂乱无章之感。因此在绘画植物时应注意既要有疏密变
化，又要去繁就简。
（一）近景的树
画近景的树要清楚表达出树木的生长姿态、枝干的转折关系。近
景的树一般色调较深，用较深的颜色勾画出树冠的基本色调，但不能
完全平涂，叶丛中要留有一定的空隙，用浅色勾画出亮面树叶的色彩。
树冠在树干上的落影也要适当表达，这样近景才真实可信。• • • •
（二）中景的树
画中景的树一般采用光影的画法，把树木看做是一个整体，在光
照下，把树冠大致分出明暗关系，运用两种明度的绿色来表现，着重
突出树木的体积感。
（三）远景的树
远景的树一般要成组或成片地画，或只勾勒起伏的树群外轮廓，
不用单株表达，在对比关系上，尽量减弱光影的明暗关系和色彩的对
比关系，弱化描绘对象，以起到在画面上视觉退远的效果，不必过细
地描绘树木枝干的细节，尽量使背景虚• • 化，形成一种很远的效果。
3、花草 • • •
花草是构成自然环境中最常见也是最不可缺少的元素。对花草的
表现要依照花草的生长规律和视觉效果，正确地予以表现。
（一）花卉植物
花卉植物以近景出现在画面中首先应勾画出花卉的体态特征，枝
叶表现要清晰，局部可表现一片片的叶片。花卉可勾画出主要轮廓，
运用色彩点画出花卉的颜色及明暗关系，但是注意在勾画花卉植物的
时候不可过于繁琐，只要能够清晰表达出花卉的形态特征即可，不必
每一片花瓣精确地描绘。花卉植物作为中景出现时可运用中景树木的
画法作概括处理，即在画面中起到色彩点缀的作用。• •
（二）绿地
中景、远景的绿地可做大面积的色彩平涂，运用两种深浅不同的
绿色以大的笔触表现绿地的起伏或明暗关系。近景的绿地可在局部适
当地表现绿草的生长形态，并注意叶片的疏密安排。
（三）绿篱
绿篱一般多为灌木，经过了人工修剪的绿篱整齐美观，表现绿篱
时应注意突出这种特点，着重体现绿篱的体积感。可先用钢笔或针管
笔以不规则的细曲线勾画出绿篱的形态，并在绿篱暗部勾画出阴影效
果，在辅以颜色。
4、水景
水景是景观设计中一个组成部分，“仁者乐山、智者乐水”。景
观中的水景有自然或人工形成的湖泊、池塘、水渠、瀑布、喷泉、跌
泉、水幕等，在手绘创作中，要充分表达出水的特质：水的轻柔、水
的倒影、水的流动性等，贯穿空间，虚实相兼，曲折有情，使之成为
设计艺术的媒体。• 画水，就要体现出水的特质，透明、无形以及它再
阳光照射下的变化。水面是一个反射面，它会反映出物体的倒影，同
时水的波纹会使倒影变形，因水面反映天空的色彩，受光部水面通常
是接近蓝色的，而波纹的背光部或倒影则要有反射环境周边物体的颜
色和水边临近的色彩，如树、石、桥、花草等。这些，在手绘效果图
中都是需要仔细予以表现的。• 水是无形的，表现水，重要方法在于表
现它的载体和周边的环境。画喷洒的水，如水幕，喷泉等，必须采用
虚实结合的手法，因为此时的水在重力或高压的作用下，形成了无数
的水珠或白色的水柱和水花。在已涂色的画面上，为表现水色的高光
通常用留白或用厚重的白粉表现。•
5、石材
• 在景观设计中，硬质广场、休闲步道、宅间入户路、汽车道等都
必须用特定的地面材料进行铺设，才能满足各种功能上的要求。常用
的地面铺饰材料有花岗岩、岩板、卵石、水洗石、广场砖、透水砖等。
• 在绘制时，首先必须了解这些材料的形态、尺寸、色泽、形状、
纹路、肌理和质感，并掌握基本的铺饰方法和可能达到的效果。这样，
才能在手绘图中准备地表现出各种材料的铺设效果。
6、木材
• 木材分原木和板材两种，常用的室外木材有柳桉、杉木、芬兰木、
波罗格等，用于室内的木材就更是多种多样了。
• 原木，就是未经过处理和加工过的树木，手绘作图时应注意画出
原木表皮的粗糙感。板材，就是经过加工和处理过的木材，手绘表现
时应注意木质本身的原色，• •
• 并注意描绘它的厚度、裂纹和木纹等，常用马克笔和彩色铅笔相
结合的手法来予以表达。室内外还有一些板材用于地面或家具饰面，
需经过油漆涂装，绘画时应注意漆膜光泽感的表现。
7、自然山石
自然的山石，加强了景观空间的山林情趣。山石以其特有的形态、
色泽、纹理和质感，成为造景的要素之一。常用的石材有太湖石、黄
石、石笋、钟乳石等。画石，要注意石块的面和轮廓。通常，先勾勒
出石块的轮廓，再将石块的左、右、上方的面表现出来，石块就有了
立体感，因此，要注意山石的受光面和背光面。同时，还要表现出石
块棱角的顿挫和曲折。表现石的结构，是通过对它的光影关系的描绘
来实现的。
8、玻璃
玻璃以独有的特性、色泽和质感构成了景观设计中不可或缺的元
素。玻璃材料在当代景观和建筑设计中也被广泛地运用。常用的平板
玻璃有白玻璃、钢化玻璃、裂纹玻璃、彩色玻璃等。
玻璃的特征是透明和反射，在阳光的照射下其反射的光影随着角
度的变化而色彩多变。在光影的映照下，玻璃的表面产生了投影、阴
影和色泽的层次变化，同时又与墙面之间形成了质感的对比。由于玻
璃具有透明的特性，所以在描绘玻璃质感时，要将它所透视物体本身
的固有色和周边化境表现出来，从而达到表现玻璃质感的目的。
9、人物
人是重要的配景之一，可以增强画面的生动感，体现空间进深，
最重要的是认识 衡量空间的尺度标准。
1、一种是比较“硬”的形式。这种表现方式使人物体型偏修长，
用笔迅速，线条硬度效果非常明显。这种形式适用于快速表现，画面
整体用笔效果大都采用这种形式。
2、另一种表现方式更加概括。这种表现方式不突出体态特征，是
一种轮廓表现的效果，同时也不去表现动态特征，身体部分有点像
“口袋”。这种形式在快速表现中比较实用，旨在配合环境气氛的表
达，而不强调真实性刻画。
3、人物速写画法遵循比例、着装、动态等原则。
（1）比例：应注意人体的大致比例，男为七个半头，女为六个半
头。
（2）在手绘表现中，男人身着西装、夹克，女人穿裙子，这样画
面效果会比较生动。
（3）动态：在画面中要强调站、行、坐几种基本形态的差异，更
需要体现正面、侧面以及半侧面的不同形式，这样才会显得生动自然。
10、配景与环境气氛
1、商业及公共空间场景的表现
•（1）人物表现丰富，但要注意拉开进深层次。
•（2）占据画面较多的还是各种广告形式。
•（3）休闲茶座（遮阳伞）是最适合此类场景气氛表现的配景之
一。•（4）要注意表现规则有序的地面铺装。
•（5）适量添加一些气球、彩带、飘带等配景形式，可以有效地
突出商业气氛。•（6）植物配景表现适当减弱，树木不宜过大，强调
序列规则的效果，池栽形式比较合适，不要随意添加低矮灌木。
2、对居住空间场景的表现
•（1）树木和草地等各种植物配景的画面占有率比较高。•（2）
根据方案设计情况，尽量突出与水有关形式的表现。•（3）强调近景
路面的铺装形式。•（4）栅栏形式适合添加于别墅住宅场景。
•（5）适当添加休闲座椅和低矮照明
•（6）儿童游乐设施也很适合表现生活气氛，但不要过分突出。•
（7）人物配景的数量不宜过多，应适当点缀于画面。
（三）实训练习
用A4纸完成3组景观配景的练习。
第四篇：手绘效果图表现技法教案
手绘效果图表现技法教案
一、教学目的：
手绘效果图表现技法是教学计划中的一个重要教学环节，效果图
的表现是艺术设计专业的一个重要环节。它通过形象化的语言表述了
设计师的设计构思、空间塑造和材料工艺等综合概念。它不仅是学生
以后步入社会与业主沟通的桥梁，同时也体现了设计师的艺术修养和
表现水准。所以，要让艺术专业的学生如何画好效果图表现，如何准
确的快速的表达设计意图，是手绘效果图表现技法这门课的主要教学
目的。
二、教学要求：
通过讲授手绘效果图表现技法的基本理论使同学们了解该课程的
目的和任务，掌握徒手画表现的重要性，提高同学们的动手能力和审
美眼光，使手绘效果图富有良好品质，达到艺术和技术的完美统一。
作业一律采用手绘，表现工具不限，要求学生加强徒手画的能力。其
次教师有较高的学术和先进的表现手段，在辅导过程中随时给予学生
示范，启发性地给予学生更广阔的表现思路，引导学生把自己的表现
能力在作品中体现出来。
三、教学重难点：
由于课时时间短，下学期还有这门课程的延伸课程。这次的手绘
效果图表现技法主要是让学生掌握徒手画表现的一些技巧和方法的运
用。而如何有效的运用线描法、影调法和综合法来体现各种物体的材
质的视觉表现是本门课的难点。
四、教学方法：
1、通过多媒体进行理论基础方面的教学。
2、通过范图及示范等手法进行作业辅导
五、教学内容：
（一）概述
徒手绘画表现是一种基本功的表现，它就象素描一样，只有把基
础打牢，才能使我们的形象思维开阔，才能在设计中得心应手。徒手
绘画，主要是训练我们对点、线、面的特性的表达和物体落影的原理
的认识，以及对透视学的理解。
徒手绘画表现的分类：
1、慢工表现（细化表现）
特点：费时费力，但是刻画的极其细致、形象生动、细腻。以喷
绘效果图为典型代表。
2、快速表现
特点：能在较短的时间内表现出方案的大致效果。以钢笔画表现，
彩铅表现、马克笔表现等为代表。
（二）快速表现的背景理论
1、快速表现的绘图工具：
钢笔、美工笔、针管笔、签字笔等。
钢笔：墨色钢笔线条对比强烈，粗细控制得当，运用的点、线可
以表现各种材质。美工笔：线条粗细变化明显，对涂画大面积阴影时，
其笔尖能起到很好的发挥作用。针管笔：线条粗细均匀，笔尖坚硬，
适用在比较光滑的纸上，如硫酸纸。
签字笔：笔尖相对来说比较有弹性，用以不同的力度，可以使线
条产生细致的顿挫变化。
2、快速表现中的钢笔画的画法
线描法：以简洁、明确的线条勾勒形象的基本结构形态，不需复
杂华丽的修饰和烘托。影调法：通过刻画物体的明暗关系，强调其体
积感和空间感的一种画图方法。靠线条的疏密变化来表达明暗关系。
综合法：取前两种方法的长处，用单线勾画基本的形体结构，再
适当加以排线来表示阴影来表现对象的立体感。
3、钢笔画表现的几点注意： 线条是画好钢笔画的关键，勾勒时
要一气呵成，切忌犹豫不决。2 线条虚实要得当，松紧有序，它的组
织排列要有规律。
4、快速表现中调子的表现：
调子一般由点和直线组成，其中又分为大点、小点和直线、曲线
等。通过调子可以表现出各种表面质感。例如，比较粗糙的面可以用
不规则的点画调子来体现；木纹用有规则的木纹线体现；麻质的布料
可以用小“十”字线来体现等等。快速表现中调子运用的基本规律：
（1）流畅的线条是一幅图成功的关键，作画时要一气呵成，胸有
成足。（2）线条的组织排列要根据对象的特点来选择是用横线还是用
竖线。
（3）在用影调法时，要根据明暗来变化线条的疏密，一般用减少
排线层数的方法来改换明暗的深浅，但色调浅的地方也不要间距过宽，
使人产生潦草的感觉。
（三）规律性的表现原则
一、视点与构图
视点在透视学中也叫做灭点，是空间中所有物体的透视消失点。
透视点的正确选择，对画一幅透视图尤为重要。我们要体现自己的设
计中最精华的部分、最主要的空间、最丰富的层次等都需要一个合适
的视点。另外，好的构图也是透视效果图中一个重要的环节。视点和
角度的几点注意： 表现整体空间时，把你认为最需要表现的部分放在
画面中心。对较小的空间要有意识的夸张，使实际空间相对夸大，并
且要把其周围的场景尽量绘制的全面一些。尽可能选择层次较丰富的
角度。如果没有特殊需要，尽量把视点放较低一点，一般控制在1.7米
以下
以空间地面为重点的表现
以空间右面为重点的表现
二、构图的基本规律和形式
• • • • • 单元格的多样性；
线条的收放自如；
画面内容和构图不宜过饱； 角度组织要合理，适当突出主体物；
处理好空间物体的前后遮挡关系等。
边窗作为“单元格”在宴会厅中的应用。
三、快速表现中的实用方法（对比和统一）
1、对
比
运用“对比中求和谐”，在“调和中求对比”的原则，合理应用
对比和统一，使画面产生均衡的对比美。
（1）形状的对比：包含了对称形与非对称形的对比，简单形与复
杂形的对比以及各类几何形的对比。
（2）线条的对比及节奏感：对钢笔画来说，线条的疏密关系很重
要。一幅好的手绘钢笔画中的勾线往往是松的洒脱，密得得当，形成
一种生动节奏。
（3）虚实对比：图面虚实要得当，突出重点，对主体物的刻画要
细致，对非主体物的东西要大胆地省略。这样才能有效的表达画面的
中心思想，给人极强的视觉张力。
（4）明与暗的对比：不仅是物体受光后自身的明暗对比，更重要
的是区域性对比，“黑衬白”或“白托黑”的形式就是区域性对比。
有利于画面重点突出和拉大空间层次，使画面有一种强对比的效果。
空间中虚实安排合理，地面、窗子都可以虚掉一部分
2、统一中的渐变
在室内表现中，渐变运用得当，会形成一中和谐美，使空间显示
出渐增和渐减的进深韵律，从而产生特殊的视觉效果。
（1）从大到小的渐变
指基本形由小到大，或由大到小的渐变和空间的逐渐递增变化。
使画面有强烈的深远感和节奏感，起到一种良好的导向作用。
（2）明与暗的渐变
指画面的强弱对比由强向弱逐渐转变，是一种虚实关系的转变。
能强调表现内容的主次、虚实等效果。
（四）室 内 空 间 快 速 表 现 的 步 骤
1、把室内空间的造型、家具、摆设等内容用铅笔（几何体部分）
以分组的形式界定下来，使本来复杂的空间关系变成简单的几何体。
2、把几何体内的造型用流利的线条勾画下来。
3、把几何体外较简单的造型用钢笔或铅笔勾画下来。
4、用钢笔把几何体内的造型勾完线后，再把画几何体的铅笔线檫
掉，最后加以植物等配景以及物体的落影。
（五）作业要求
• • • 以钢笔徒手画为主，手法不限。
会客空间表现2张；休息空间表现2张；室外公共空间表现2张；
餐饮空间表现1张。两周时间共计7张。纸张为A3绘图纸。
第五篇：11手绘效果图表现技法教学计划
广东XXX职业技术学院 授课计划
（2012－2013学第一学期）
专业班级：11电脑艺术设计1、2班 人 数：70人 课程名称：手
绘效果图表现技法计划学时： 54
选用教材：《手绘表现技法—室内篇》主讲教师： 课程培训目标：
本课程是电脑艺术设计重要的专业技术课。它的任务是通过本课
程的教学，使学生掌握室内设计的基本概念、基本要求和基本的设计
原则，掌握不同空间的设计方法，通过手绘将设计效果表达出来。通
过本课程的学习，培养学生分析和解决问题的实际能力；能根据学习
目的要求，独立地完成小型空间设计任务，会处理设计及施工中出现
的具体问题；掌握室内的设计流程，培养学生对相关工作岗位的认同。
通过效果图常用的手绘方法训练来巩固透视阴影作图方法，能熟
练地运用环境艺术设计的表达方法，态度要认真要求实际，透视比例、
尺度、材质、空间、气氛、色彩心理等应作为一个衡量标准，从“意”
到“图”的设计构思与设计实践的升华。
教学参考书：
[1]谢尘：室内设计手绘效果图步骤详解.湖北长江出版集团，
2006 [2]赵国兵：室内设计手绘效果图表现技法.福建美术出版社，
2006 [3]长谷川矩祥：室内设计效果图手绘技法色铅表现篇，中国青
年出版社，2007 [4] 冯信群、刘晓东：手绘室内效果图表现技法.江西
美术出版社,2007.[5]张绮曼等：室内设计资料集，中国建筑工业出版
社，2003 [6]顾翔东：手绘快速表现技法，湖南美术出版社，2008
教研室主任：系主任：
2012年9月 25 日
一、理论教学 周次
章(节)次、课题
教学目的要求
教学重难点
学时
作业
备注
第一章（1）手绘表现效果图技法的特点与作用
了解手绘表现效果图技法的特点、技法的作用
重点掌握硬笔手绘技法的基本定义和基本特征。
第一章（2）手绘表现效果图技法使用的材料和工具
了解手绘表现效果图技法的材料、工具。对优秀作品的鉴赏。
重点掌握硬笔手绘马克笔表现技法和彩色铅笔表现技法。
12-13 第二章（1）徒手线稿与透视
掌握钢笔排线的技法要领及室内透视规律。
难点在于线稿为基础，重点在于对透视规律的掌握。
第二章（2）室内元素表现
能用线生动、造型准确、色泽饱满、干脆利落绘制各类陈设元素，
掌握家具表现方法与步骤。
重点掌握马克笔色稿。难点是对材料质感的表现。
第二章（3）室内空间表现
通过一点透视和二点透视的训练，掌握室内空间场景手绘的表现
方法及技巧。
重点掌握二点透视规律。
第二章（4）室内综合表现
借助工具和材料的不同，绘制不同效果的手稿，探索手绘技法表
现的独特性和趣味性，以增强学生的创造力、想象力和表现力。重点
掌握装饰性手绘的表现。
第三章（1）居室空间设计
掌握居室空间设计方案的表现。
重点掌握居室设计的创意用手绘的方法表达。
第三章（2）商业空间设计
掌握商业空间设计方案的表现。
重点掌握商业空间的创意用手绘的方法表达。
二、实践（实验、实习、实训、课程设计等）教学 周次
章(节)次、课题
教学目的要求
教学重难点
学时 作业
备注
第一章（1）手绘表现效果图技法的特点与作用
了解手绘表现效果图技法的特点、技法的作用
重点掌握硬笔手绘技法的基本定义和基本特征。
临摹教材第七页至十二页案例。
第一章（2）手绘表现效果图技法使用的材料和工具
了解手绘表现效果图技法的材料、工具。对优秀作品的鉴赏。
重点掌握硬笔手绘马克笔表现技法和彩色铅笔表现技法。
临摹教材第七页至十二页案例。
12-13
第二章（1）徒手线稿与透视
掌握钢笔排线的技法要领及室内透视规律。
难点在于线稿为基础，重点在于对透视规律的掌握。
临摹6张线稿范画。对3张室内图片为参考，独立完成3张线稿
作业。
第二章（2）室内元素表现
能用线生动、造型准确、色泽饱满、干脆利落绘制各类陈设元素，
掌握家具表现方法与步骤。
重点掌握马克笔色稿。难点是对材料质感的表现。
临摹6张室内家具与陈设的范画。对2张家具图片为参考，独立
完成2张线稿作业，分别复印两张，一张马克笔表现，另一张彩铅表
现。
第二章（3）室内空间表现
通过一点透视和二点透视的训练，掌握室内空间场景手绘的表现
方法及技巧。
重点掌握二点透视规律。
分别临摹1张一点透视和1张两点透视的范画。自选一组室内照
片，绘制1张一点透视和1张二点透视的作业。
第二章（4）室内综合表现
借助工具和材料的不同，绘制不同效果的手稿，探索手绘技法表
现的独特性和趣味性，以增强学生的创造力、想象力和表现力。
重点掌握装饰性手绘的表现。运用马克笔和彩色铅笔创作2张装
饰性的室内效果图。
第三章（1）居室空间设计
掌握居室空间设计方案的表现。
重点掌握居室设计的创意用手绘的方法表达。
手绘完成一套完整的家装设计方案。
第三章（2）商业空间设计
掌握商业空间设计方案的表现。
重点掌握商业空间的创意用手绘的方法表达。
手绘完成一套完整的公装设计方案。
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