繁简相宜的北京四合院装饰

2024年9月24日发(作者：30平米房屋装修效果图)

第３７卷第４期　

２　０　１　１年２月　

山　西　建　筑　

ＳＨＡＮＸＩ　ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ　

Ｖｏ１．３７　Ｎｏ．４　

Ｆｅｂ．　２０１１　．２２１・　

文章编号：１００９—６８２５（２０１　１）０４．０２２１—０２　

繁简相宜的北京四合院装饰　

陈

摘

媛赵祯祥　

要：从艺术的繁简互生切入，以中国远古延续下来的畅神观为文化脉络，从色彩等心理感受上分别介绍了美学意义　

上繁简相宜、相互照应的北京四合院装饰，提出从古至今延续不绝的人文精神，正是创新现代居住空间的文化命脉。　

关键词：畅神观，色彩对比，庭院景观　

中图分类号：ＴＵ２４１．５　文献标识码：Ａ　

人们常说简单就是美：梅兰芳先生对自己从艺生涯经历总结　适，完全是形骸与灵魂的双重放松，人从自然中感受到“久在樊笼　

为“少一多一少”，齐白石老人的画寥寥几笔就能让所作物景跃然　里，复得返自然”（陶渊明《归园田居》）的美好，那是一种人性的　

纸上，现代建筑先驱者密斯・凡・德・罗早就提出过“ＬＥＳＳ　ＩＳ　

自由舒展；寻求人内在精神完全浸润于自然之美中，与自然天地　

ＭＯＲＥ”（少就是多）的格言。也有人说丰富就是美：现代装饰的　相融注，神与物游合于大道，在其中人感受到自身与自然的内在　

复古主义潮流大行其道，纯手工制、独一无二的奢侈品让人趋之　

交融，获得直抵生命本源的周流六虚、上天人地的生命体验，或者　

若鹜，轻松自由的巴洛克最终发展为矫揉的洛可可，罗伯特・文　

大智若愚、返璞归真的澄明境界，这是一种灵魂的自由和解放。　

丘里批判地说道：“ＬＥＳＳ　ＩＳ　ＢＯＲＥ”（少就是烦）。　

“畅神”是一种完全意义上的审美，它所孕育出的是一种审美情　

选择简单还是选择丰富，这似乎是个没有了结的话题。然而　

调，培养出的是人的审美人格，其主要影响表现在艺术创造与艺　

如若没有相对的前提，其论句本身未免失之片面。换而言之，有　术欣赏方面。　

一

点是总可以被认同的：　

笔者看来，人对于建筑装饰及景观绿化内涵的解释，就是由　

从简单到丰富，再到简单，或是简约，是一次提炼的进步过　

“畅神”的心灵感悟来实现的，是物质对意识强大反作用的体现。　

程，简约由丰富而来，又蕴含着丰富；从丰富到简单，再到丰富，或　

独特的建筑装饰手法通过色彩、材料、工艺、配搭等方式外在地表　

是丰盈，也同样是一次提炼，丰盈由简单而来，蕴含着简单。　现出人对自然独特的审美情调，同时这种情调也在日常起居生活　

相对的审美方式与唯物主义哲学基本的对于动静的思辨如　之中反过来浸润着人本身的欣赏品位、人格修养、艺术素质，达到　

出一辙，而内在，则与否定之否定的发展进步规律相贯通。北京　人本身思想情操的进步。　

四合院的装饰方向审美探析，可足见在建筑装饰构件的繁简相对　

２　设色浓郁的门廊彩绘艺术　

比之中体现的和谐之美。对北京四合院空间色彩艺术的感受，必　

北京四合院属于典型的木构架建筑，油饰彩绘从功能上作为　

须经过静思默察地亲身体验。它不仅仅是单体建筑的色彩效果，　

防止木料腐烂的保护材料，同时也成为了建筑装饰得以施展的重　

更包括了天地自然环境的视觉心理沟通。　

要手段。为了烘托出红墙黄瓦的皇家建筑的壮丽雄伟，北京民居　

１　色彩对比和“畅神”　

的外表朴素无华，青砖灰瓦构成了城市的基调，四合院内部选择　

美学意义上的“畅神”说，最早发源于魏晋南北朝时期的审美　

以红绿为主调的明快装饰色彩，与建筑本色构成了既有对比，又　

愉悦观点，由南朝的宗炳论及山水画的功能而提出。他发扬了老　彼此协调的视觉环境。　

庄追求的人对宇宙天地、自然世界生生相继，运作不息的大道的　

首先要说明的是，尽管北京四合院为木构架承重，但是，木制　

感悟。“畅神”的审美观寻求从自然中感受到的是精神的欢娱自　

材料从外形的比例上并不占有过多面积，屋之三分，只有中部一分　

掘出更多可发展的空间。　

参考文献：　

［３］　曾春蓉．儿童家具应符合儿童身心特征［Ｊ］．贵州工业大学　

学报（自然科学版），２００４（６）：９６－９７．　

林产工业，２００２（５）：１９－２０．　

版社．２００９．　

［１］　行焱．儿童家具与居室环境设计原则和思路探索［Ｊ］．家　［４］　戴向东．对我国儿童家具设计理念与市场现状的剖析［Ｊ］．　

具与室内装饰，２００６（３）：１６—１８．　

（３）：５３—５６．　

［２Ｊ　刘晓红，曾　浩．国内儿童家具市场分析［Ｊ］．家具，２００５　［５］　陈于书，熊先青，苗艳凤．家具史［Ｍ］．北京：中国轻工业出　

Ｏｎ　ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ　ｆｏｒ　ｄｅｓｉｇｎ　ｏｆ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ’Ｓ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ　ｗｉｔｈ　ｎｅｗ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｔｏｐｉｃｓ　

ＭＩＡＯ　Ｙａｎ．－ｆｅｎｇ　ＺＨＵ　Ｈｅ－－ｎｉ　ＣＨＥＮ　Ｙｕ－－ｌｏｎｇ　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ａｃｃｏｒｄｉｎｇ　ｔＯ　ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｕｒｒｅｎｔ　ｓｉｔｕａｔｉｏｎ　ｆｏｒ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ’Ｓ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ　ａｎｄ　ｂｒａｎｄｓ，ｔｈｅ　ｐａｐｅｒ　ｐｏｉｎｔｓ　ｏｕｔ　ｔｈｅ　ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｄｅｓｉｎ　ｇ

ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ’Ｓ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ　ｗｉｔｈ　ｎｅｗ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｔｏｐｉｃｓ，ａｎｄ　ｅｘｐｌｏｒｅｓ　ｔｈｅ　ｗａｙｓ　ｏｆ　ｔｒａｉｎｉｎｇ　ｔｈｅ　ｐａｔｒｉｏｔｉｃ　ｅｍｏｔｉｏｎｓ　ｏｆ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｅａｒｌｙ　ａｇｅ　ｂｙ　

ｓｔａｒｔｉｎｇ　ｆｒｏｍ　ｉｎｖｏｌｖｉｎｇ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｅｌｅｍｅｎｔｓ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ’Ｓ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ，ＳＯ　ａｓ　ｔｏ　ｈａｖｅ　ｔｈｅ　ｉｍｐｅｒｃｅｐｔｉｂｌｅ　ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ　ｏｆ　ａｃｃｅｐｔｉｎｇ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｃｕｌｔｕｒｅ　ｏｎ　

ｃｈｉｌｄｒｅｎ　ｂｙ　ｔｈｅｉｒ　ｃｏｎｔａｃｔ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ．　

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｎｅｗ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｓｔｙｌｅ，ｃｈｉｌｄｒｅｎ’Ｓ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ，Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｅｌｅｍｅｎｔｓ，ｄｅｓｉｎ　ｇ

收稿日期：２０１０－１０—１２　

作者简介：陈媛（１９８４一），女，助理工程师，中广电设计院，北京１０００４５　

１０００００　赵祯祥（１９８５一），男，助理工程师，北京市园林古建设计院，北京

・

２２２・　

第３７卷第４期　

２　０　１　１年２月　山　西　建　筑　

为设色之材，人们看到更多的还是较为稳重的青墙灰瓦。因此，　

种软心砌法。　

北京四合院建筑色彩可谓“稳重之间嵌着亮丽，庄重之中透着欢　

悦”。　

灰色是建筑与土地的对话语言，有回归和眷恋的心理寄托。　

灰色砖墙给北京带来的是沉稳、踏实，它能显出建筑的厚重积淀，　

殿也因此多了视觉上的安全感。　

彩绘在四合院的垂花门及廊架上表现最为突出，在梁、枋、桁　

像是在这片土地深深地扎下了文脉之根，被四合院包围的皇家宫　

和垫板等部位也都可见。当然，彩画也是分等级的。　

庄重华贵的旋子彩画只有在王府中才能见到。旋子彩画用　

４　明朗怡人的庭院绿化景观　

色以青绿两色为主，其中使用金色的面积大小直接反映宅院等　

除去院中央的十字形甬道为方便通行，四个角留出的绿地就　

级，但青绿相问的着色让整个图案色彩协调匀称，显示出柔和之　

是居者栽花种草、修身养性的场所了。最常见的做法是在正房之　

美（见图１，图２）。　

前对称地栽两棵树，既可以是槐树、枣树、银杏之类的大树，也可　

以是海棠、丁香之类的花灌木。有的院落中央放置一块姿态秀丽　

的山石或鱼缸，成为一种核心的小景，有的在庭院设置藤架，蜿蜒　

的枝干充满野趣，夏天可作纳凉的绿荫。　

四平八稳、轩敞大方的庭院景观和四合院本身的空间氛围形　

成一致，但是细节上，植物的自由伸展状态打破了建筑的规规矩　

矩，给空间增添了生机和活力；在色彩上，绿色植物与以红漆油饰　

的木栏架之间形成红绿对比，视觉上更加和谐。　

文煜宅位于帽儿胡同７号～１３号，是一处由五座院落并联而　

成的大宅第，占地面积共一万多平方米，分别拥有南北中轴线，布　

局严谨但并不刻板，序列灵活丰富。规模广阔，布局严谨，这座宅　

院中的“可园”山池亭榭俱全，在现存的私家宅院中非常少见，为　

图１恭王府后罩楼装饰　图２恭王府彩绘装饰　

由清华大学建筑学院设计，２００９年８月竣工的人民大会堂金　

色大厅，装饰施工就是采用中国古典沥粉贴金彩画——清代官式　

彩画中等级最高的“金琢墨石碾玉”的形式；墙裙贴金花饰寓意　

“金雀昌瑞”，象征繁荣昌盛；而其中的金属花饰则是中国古典建　

筑隔心最高等级的菱花装饰图案。金色大厅在今年的两会期问　

国家重点文物保护单位。　

刘保全先生曾在《北京胡同》里对他时的庭院之景有如下描述：　

“在我印象里，春天来了，院里的大枣树在不经意间开始发　

亮相之后，以其华美高贵的气质和强烈的民族性、文化性为国内　

外民众所称道。　

活泼绚丽的苏式彩画随处可见。民居大多采用苏式彩画的　

芽，长叶；葡萄藤被再次请出地面，结束冬眠；挪到房间里的石榴　

树和一些不知名的花草被一盆盆地搬出来，沐浴春风－．．…・浇上　

水，垒好梗，等待新芽破土而生。几场春雨过后，一颗葵花的种子　

就拱出了地表；似乎没有多久，小院处处便花红草绿了　。”这种　

质朴而生动的景象反映了人对世间生灵的博爱和尊重，也反映了人　

同自然和谐相处的美好栖居理念，形成了自然而亲切的特殊氛围。　

构图和设色手法，它有三种表现形式，即包袱式、枋心式和海墁　

式…。其设色浓郁，红、绿的对比强烈，加上青绿主色和各种间色　

的巧妙搭配，让苏式彩画更加富于变化，流露出明显的北京民俗　

风尚。一些彩绘图案也暗含了民俗民风，与百姓生活十分贴近，　

表现人们对吉祥如意、幸福安康的美好祈愿。漫步在四合院中，　

犹如进入一座文化艺林，充满了人文诗意气息。　

如此强烈的色彩搭配，从地域环境上分析，是非常适合于北　

方居住的。因为北方冬季较长，寒冷的日子里花木凋谢，环境色　

氛，赋予宅院勃勃生机。　

５　结语　

一

组是灰色的砖墙地面和艳丽的彩绘油饰之间的色彩对比；　

一

组是稳重的建筑形象和充满生机的庭院景观的动静对比；一组　

彩单调，特别是城区。而绿色和红色能较好地调剂单调萧瑟的气　是简洁的砖墙施工手段和精湛的雕刻工艺的手法对比；一组是整　

体色彩层次和天地自然生态的协调对比，这些手段使北京四合院　

建筑装饰产生了繁简相宜，互为沟通，相互照应的丰富效果。　

３沉稳踏实的砖墙地面铺设　

北京四合院的墙体并不承重，只起分隔和保温的作用。老北　

北京四合院空间装饰内容并非无中生有，在其中传达的是自　

这种体现文艺修养和文人情　

京最高级的住宅应该是磨砖对缝的青砖到顶，但这只有达官显　

古以来流传的“畅神”艺术审美理念，

贵、富商大贾才做得到。北京平民住房用砖一般多为整条砖加碎　

怀的传统建筑空间之美与现代艺术设计中寻求自然、统一的审美　

也许从古至今延续不绝的人文精神，正是创新现代　

砖。整条砖长九寸（３０　ｅｒａ）、宽四寸五（１５　ｃｍ）、厚一寸二（４　ｃｍ），　

理念相契合，

　

砖的正面正中有一深沟贯穿整个长度。砖为深灰色。除条型砖　

居住空间的文化命脉所在。

　

外，北京房屋建筑在不是关键的部位则多用碎砖头或半头砖。这　

参考文献：

　马炳坚．北京四合院建筑［Ｍ］．天津：天津大学出版社，　

些大小不一，形状各异，缺面少角的砖头瓦块在北京泥瓦匠手中　

［１］

都会派上用场。具体的砌法是先用条砖砌出四角，中间用碎砖头　

２００４：Ｉ９６．　

　刘保全．北京胡同［Ｍ］．北京：中国旅游出版社，２００８：１７４—　

与泥填充，略向里缩，外面再刷上白灰，既省材料又美观。这种墙　

［２］

１７５　

称软心墙，我们常见的北京居民小院的山墙、后檐墙、院墙多是这　

Ｏｎ　ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｃｏｕｒｔｙａｒｄｓ、　ｔｈ　ｓｉｍｐｌｉｉｆｃａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｃｏｍｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｉｎ　Ｂｅｉｊｉｎｇ　

ＣＨＥＮ　Ｙｕａｎ　ＺＨＡＯ　Ｚｈｅｎ－ｘｉａｎｇ　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｒｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｉｍｐｌｉｉｃａｔｉｆｏｎ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｃｏｍｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　ａｒｔ，ｔｈｅ　ｐａｐｅｒ　ｔａｋｉｎｇ　ｔｈｅ　ｆｒｅｅ　ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ｖｉｅｗ　ｉｎｈｅｒｉｔｅｄ　ｆｒｏｍ　

ａｎｃｉｅｎｔ　Ｃｈｉｎａ　ａｓ　ｔｈｅ　ｃｕｌｔｕｒａｌ　ｃｏｎｔｅｘｔ，ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ　ｔｈｅ　ｓｉｍｐｌｉｆｉｃａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｃｏｍｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ａｓｐｅｃｔ　ｏｆ　ｅｓｔｈｅｔｉｃｓ，ａｎｄ　ｔｈｅ　ｍｕｔｕａｌ　ｒｅｆｅｒｅｎｃｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　

ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｃｏｕｒｔｙａｒｄｓ　ｉｎ　Ｂｅｉｊｉｎｇ，ａｎｄ　ｐｏｉｎｔｓ　ｏｕｔ　ｔｈｅ　ｈｕｍａｎｉｔｙ　ｓｐｉｒｉｔ　ｗｈｉｃｈ　ｉｓ　ｄｕｒａｂｌｅ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ａｎｃｉｅｎｔ　ｐｅｒｉｏｄ　ｔｏ　ｎｏｗａｄａｙｓ，ａｎｄ　

ｉｎｄｉｃａｔｅｓ　ｉｔ　ｉＳ　ａｌｓｏ　ｔｈｅ　ｃｕｌｔｕｒａｌ　ｌｉｆｅｌｉｎｅ　ｆｏｒ　ｃｒｅａｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｍｏｄｅｒｎ　ｒｅｓｉｄｅｎｔｉａｌ　ｓｐａｃｅ．　

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｆｒｅｅ　ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ｖｉｅｗ，ｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ　ｏｆ　ｃｏｌｏｒｓ，ｃｏｕｒｔｙａｒｄ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ