当代新中式品牌发展现状研究

2023年4月23日发(作者：卫生间防水怎么做效果好)

当代新中式品牌发展现状研究

陈振益;蒋海霞;夏向东

【摘 要】在当代新中式家具市场火热的背景下,以当代新中式家具品牌作为研究对

象.通过资料收集整理和对比分析的方法,对新中式的近代以来的渊源做了脉络梳理,

着重介绍了近十多年来新中式家具理论及市场的发展.对目前新中式家具品牌进行

了收集整理,根据创始来源对这些品牌进行了分类,并详细介绍了新中式品牌的不同

风格类别,对其设计特点、受众人群及代表性品牌进行了较为深入的探讨.从中可以

对当代新中式品牌发展现状有个相对深入地了解.

【期刊名称】《家具与室内装饰》

【年(卷),期】2017(000)008

【总页数】2页(P36-37)

【关键词】新中式;脉络;风格

【作 者】陈振益;蒋海霞;夏向东

【作者单位】五邑大学,广东江门 529099;东莞职业技术学院,广东东莞 523000;福

建森源家具有限公司 福建南安 62300

【正文语种】中 文

【中图分类】TS664.0

作为未来可能与欧式、日式、美式等世界主流设计风格并列的设计趋势，新中式设

计在近年来获得爆发式的增长。抛开学术界对于其定义及设计理论的各种争议，市

场反馈的火爆是不争的事实。在这承前启后的阶段，对其过往的发展以及当代品牌

现状进行适时的梳理，对于理清脉络、总结规律以及探索未来的可能性有着积极的

意义。

“新中式”这一概念最早的来源于建筑，由梁思诚先生提出来。据梁思成先生的学

生，现清华大学建筑系教授娄庆西教授介绍，新而中的概念由梁启超先生在在一次

会议中提出。在近现代的家具发展史上，如果仅仅从中西结合的角度，早清末及民

国时间，以海派家具和广作家具为主的民国家具就已经体现出了新的时代性，并形

成了独特的风格[1]。但是这远远算不上新中式家具。在20世纪70年代，伴随着

广东、江浙等地出现古典家具修复行业，古典家具的制作、生产开始兴起，在以仿

制明清古典家具为主的氛围中，极少数工匠根据现代生活的需要对款式和尺寸进行

微小的调整，可以看作是当代新中式家具的萌芽阶段。到了20世纪90年代，随

着中国家具行业的井喷式发展，以“友联”、“澳珀”、“三有”、“联邦”为主

的一批企业开始了现代中式家具的市场探索，这可以作为当代新中式最早的市场实

践。直至2003年，现中南林业大学刘文金教授提出了“新中式”的定义和初步理

论，“新中式”一词正式出现于学术和市场[2]。许美琪教授和胡景初教授也阐述

新中式相关的理论[3-4]。但是至今为止，市场的实践探索远远快于学术理论探索。

新中式家具逐步进入快速发展阶段[5]，到2013-2014年间，市场各大新中式品牌

在各大展会集体呈现，成为展会的主流之一[6]。直至今日，呈现出愈演愈烈之势。

目前市场上的新中式品牌不计其数，难以完全统计。以江门新会大泽镇、中山大涌

镇为例，从事传统红木家具制作的企业和作坊各自有数千家，大部分都标榜新中式。

抛开鱼龙混杂的企业，具有持续影响力、一定原创力以及研发能力的企业和品牌，

不完全统计具有200多家。这些品牌从来源角度，可以分为三大类：

①是传统红木企业转型而来的新中式品牌。基本分布在全国各大红木产业基地，例

如广东的中山大涌、珠海三乡、江门新会；福建仙游、浙江东阳、苏州等地，还有

少数在北方的山东、天津等。这些企业从事传统古典家具产业多年，具有工艺和材

料优势，主打红木新中式家具。其经营同时包括传统古典家具和新中式家具。由于

对于市场比较了解，有固定的销售渠道，所以是目前实木新中式的主力军，消费群

体雅俗共赏，年龄层次和品味跨度较大。代表品牌有亿古轩的西厢房和世珀系列、

华唐家具的富贵江南系列、苏梨的苏梨上品系列等。

②是现代家具企业建立的子品牌。一些现代家具企业经营高档家具生产、制造和销

售，起初并没有新中式的家具业务。随着新中式市场的兴起，这些企业利用自身长

期建立起来的品牌优势和生产能力，适时推出新中式品牌。例如东方荟隶属于顾家

家居、万物隶属于曲美家私、乾坤隶属于左右沙发、平仄隶属于宣明典居等等。与

传统企业转型而来的品牌不同，这些企业客户群体较为高端，具有相对较高的品味

生活方式，崇尚传统而又现代的生活方式。因此，这一类设计具有传统的美学意蕴，

同时具有现代简约时尚的特征。在工艺和从材料上除了实木之外，布艺、金属等混

搭更加的灵活。

③是设计师或工作室建立的独立品牌。与上述的企业运营行为不同，设计师品牌的

初建往往来自设计师理念的市场实践。这些品牌带有明显的个人特征，具有个性化

的特点，售价较高，以工艺和设计取胜，一般并不以向平民大众销售为目的，往往

用于会所、高档酒店、别墅等空间。例如U+的沈宝宏、春在中国的陈仁毅、半木

的吕永中、多少的侯正光、璞素的陈燕飞、先生活的温浩、自在工坊的张军、素元

的武魏等。这种品牌在珠三角和长三角较多，主要在于两个地区先进的制造业以及

现代服务业。品牌初创期往往以代工为主，随着品牌成熟，也慢慢建立起自己的生

产体系，便于品质监控。这种模式也特别适合年轻设计师和初创者。因为在前期不

需要太多的成本运营，可以由个性化的家具单品开始逐渐扩大品牌。春在中国的新

中式家具以工艺闻名，其工匠团队就是在数十年的发展中培养起来的[7]。

“新中式”的“新”是时间维度，代表的是传统向现代的演变；“中”是空间和地

域维度，代表的是中西风格的融合。因此，新中式家具传统与现代、东方与西方家

具交融的结果。在两个维度的交织中，呈现的是多元化的风格。

以华唐家具富贵江南系列为代表的新古典主义。目前大部分的红木企业都是这种产

品风格。其特点在于用现代造型手法演绎古典元素，将其融入到家具本体中，造型

风格大胆突变，比传统明式家具复杂，比清式家具的装饰要简约[8]。这类家具的

受众从传统红木家具的爱好者而来，年龄层次偏大，喜欢带有雕琢和沉重感的家具。

许多民众的审美偏好还停留在古典风格上，因此，这类家具目前占据红新中式家具

市场的主流。由于材料的涨价和匮乏，这类企业的转型也势在必行。代表品牌有亿

古轩的西厢房系列、华唐家具的富贵江南系列、檀颂的意系列等。

以U+为代表的主流新中式。这类品牌代表了当代中国家具设计的主流趋势。其设

计风格传承至宋明美学，有节制的保留少量装饰元素，最大限度保留神韵[9]，风

格更接近苏作家具，运用抽象的设计元素，强调意境，也保留了传统家具的文化基

因[10]。在材料上以实木为主，但不以使用名贵木材为准则，工艺上部分家具也并

不完全强调榫卯结构。这类家具倡导的是传统文人的精神世界和现代简约时尚的生

活方式。受众人群往往具有相对较高的素养，并且逐渐开始偏向年轻化人群，客户

群体将越来越庞大，将成为新中式的主流之一。代表品牌有U+、多少、半木、自

在工坊、乾坤、璞素、丰硕成家、东辰明翰、宋院南禅、失物招领等。

介于前二者之间的新中式品牌。对于目前许多客户而言，新古典的家具偏于沉重和

繁琐，而主流新中式相对而言又过于“时尚”，家具难以实现保值的功能。所以部

分新中式在二者之间寻找平衡。以阅梨、东方荟、米夏等为代表的一批新中式，风

格介于前二者之间，通过材料的搭配以及局部的古典元素，雅致不失稳重，很好地

在古典和现代之间取得了平衡，不同的客户群体都能够接受，这也是目前新中式品

牌中市场反馈较好地风格。

以上下为代表的高冷新中式。这一类品牌出身名门，极度重视家具的品质感，抛开

一切传统装饰元素，保留最为基本的内在美学特征，简洁到极致，注重整体的雕塑

感和细节的雕琢感，充满文人的孤傲清高气质，材料和工艺上极为讲究。这一类群

体较为小众化。代表品牌有上下、平仄、万物等。

介于2与4之间的新中式品牌。这一类家具带有传统的意味，但融合了更多的日

式和北欧家具的元素，骨子里带有小资情调式的文艺气息。材料上使用现代普通木

材居多，受到年轻人的喜欢。代表品牌有梵几、素元、吱音等，以新波普为代表的

装饰主义新中式。这一类家具的设计特点在于家具造型并比完全以传统家具来演化，

更多的是依靠软装中的图案和色彩来体现中式风格。许多的家具造型自身来自欧式，

去掉软包后中式意蕴就不足了。但是这类家具的风格包容性较好，接受度也较高，

新波普品牌是这类家具的典型代表[11]。

以一念间为代表的混血新中式。设计师具有国际化的视野，不拘泥于传统，有着自

己独特的设计理念，产品风格具有鲜明的中西混血特征。在材料上不拘泥于木材，

而是大胆使用各类材料相互搭配，强调工艺的精良，色彩显目，在一篇以素雅为主

调的新中式品牌中[12-13]，极具视觉冲击力。代表性家具有一念间、唐堂以及卢

志荣设计的家具作品。

可以看到，现在整个新中式品牌呈现多样化的趋势。由于受众群体的多样化，不同

的风格的新中式都有自己的定位和市场。以上的设计分类并不严谨，目的只在于用

于描述目前新中式品牌之间的差异。原因在于：一是新中式之间的风格并没有那么

泾渭分明，品牌之间的风格也在相互渗透。同一企业底下可能存在不同风格的新中

式[14]。例如苏梨的苏梨上品系列就简约时尚，而老的系列则偏向新古典；华颂品

牌有很多个系列，包括古典、新古典风格和主流新中式。U+等品牌的设计也由最

初的纯实木逐渐融合不同的材料以延伸不同的产品。二是这些风格远远没有达到稳

定和成熟的地步，还在不断的发展和演变，其学术上的定义并不完整，处于开放的

状态。因此，完全没必要着急为这些品牌做定性的定义，而是更多关注品牌自身的

实质内容。

新中式家具市场处于百花齐放、百家争鸣的状况，但也是良莠不齐，设计抄袭现象

严重。将目前的新中式家具放到过去和未来的大背景中来思考，就会发现当前的新

中式家具设计仅仅处于起步阶段，其设计理念和设计体系远远没有达到成熟的地步，

无论是设计理论和设计实践都探索阶段。研究当下新中式品牌的现状，既是对新中

式过往简短的历史进行系统的梳理，也需要在当下火爆的市场氛围下，冷静下来进

行反思，更大的目的在于探索未来新中式发展的可能性。

【相关文献】

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[2]本版撰文/记者邓星宏.“新中式”家具风格解码[N].信息时报,2003-09-12(C09).

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