北欧(斯堪的纳维亚Scandinavia)设计的风格与历程

北欧（斯堪的纳维亚Scandinavia）设计的风格与历程

北欧设计以其特有的风格在世界设计史上独树一帜并且占有重要

的地位，其经典的创意已成为现代设计的楷模。北欧设计界极力推行

有代表意义的民主设计，体现出历史悠久的北欧民主传统；它将与自

然相协调的传统设计思想，与人文功能主义有机地结合起来，为北欧

设计注入了新的旺盛的活力；同时它亦重视地域特征及民族工艺传统，

为北欧各国设计个性的形成提供了必不可少的要素。沿着以上三种主

要的途径，在北欧诸国政府的大力扶持之下，经过几代设计师的不懈

备斗，北欧设计成功地实施了“大众化的美”的设计宗旨，终于建成

了一个意义深远、影响世界的设计流派。

斯堪的纳维亚的解释

斯堪的纳维亚，英文为Scandinavia ,包括丹麦、瑞典、挪威、芬

兰和冰岛等5个国家，位于欧洲最高纬度的西部，学者们依据词源学

上的解释认为：Scandinavia是北欧日耳曼语的一个复合词，有“雾

霭”、“岛屿”的涵义。

Europe ”（义为北部欧洲：泛指欧洲的北部地区）一词相区别，另一

方面，如果从人类学上划分，不同的文献也存在不同的解释。应该说

明的是，在过去一千多年的时间里，“斯堪的纳维亚”一词也有着多

种含义，它所指的地域在不同时期、不同民族的观点里也有所不同，

而我们从广义上去理解斯堪的纳维亚的这个概念，它包含在地理、历

史、文化、政治等领域具有相似性或趋同性，而相对欧洲大陆又具有

自身独立性的上述5个北欧国家。

位于地球西北端的斯堪的纳维亚，在20世纪晚期，其设计艺术越

来越引起国人的注意。斯堪的纳维亚设计的独特性主要表现在为公众

的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，

以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承，与发扬的

态度等方面，这一切都将会给中国当代设计在新的国内和国际环境下

谋求发展以丰富、深刻的启示，从而也使得我们的课题研究具有了重

中国古代工艺美术辉煌灿烂的成就令世人瞩目，其中不乏精美、

实用的日常生活用品。但就总体而言，皇家贵族用于赏玩及日用的器

具与黎民百姓简陋的生活用具之间形成了巨大的鸿沟，这种境况虽早

已成为历史，但如何有效地制作出价廉物美的日常生活用品以满足文

化素质不断增长的消费者的需求，依然是我们设计界的薄弱环节。在

怎样设计、制作、推广、销售优质的生活用品，以提高大众的生活品

艺术手段等有较深入系统的阐释，那么就可为中国设计的现代化提供

有价值的、可供借鉴的系统资料。

再则，斯堪的纳维亚设计在与外界的频繁接触、交流学习、文化

碰撞过程中，努力保持民族传统，创造了自己的设计个性。斯堪的纳

维亚设计建基于其深厚的手工艺传统，在民族浪漫主义复兴之际，北

欧各国整理和挖掘了自己过去的传统文化，并在现代设计中延续了其

手工艺的艺术与设计文脉、与自然相和谐的审美态度，在此基础之上，

通过对国际先进的设计观念和艺术风格兼收并蓄，创建了自己的设计

思想和风格。斯堪的纳维亚对现代设计的一个主要贡献——人文功能

主义，正是在接受新的科学技术和艺术方法的同时，保持着鲜明的地

域特征、民族个性，并将它们有机地融会贯通的结果。

其次，斯堪的纳维亚设计的手工艺传统很大程度上保存在它的装

饰艺术设计之中：如陶瓷艺术、玻璃艺术、染织艺术在北欧历史悠久，

产生过众多的杰作。北欧的工业化进程迟缓，19世纪装饰艺术与工业

化尚未明确区分之前，工业设计受惠于起深厚的装饰艺术和技艺。

而到了20世纪，北欧的建筑设计获得了举世公认的成就，出现了

具有世界影响的建筑大师，如芬兰的阿尔瓦·阿尔托，不仅被誉为“北

欧设计的旗帜”，而且亦为世界现代建筑史上举足轻重的人物。他主

张在设计中体现“民族化”与“人情化”，重视地方特色，在设计中

自觉地贯彻文脉主义的理念。美国20世纪的建筑设计领域之取得重大

成就，后来移居美国的原芬兰建筑与艺术设计师埃里尔·萨里宁、伊

罗·萨里宁父子功不可没。早年曾在阿尔瓦事物所工作过的丹麦设计师

伍重，其代表作就是文明遐迩的悉尼歌剧院。有些早期建筑师往往还

从事工业设计与装饰艺术设计，如阿尔瓦曾设计过大量家具、玻璃器

皿，萨里宁曾设计过染织壁挂等等

从19世纪后半叶起，斯堪的纳维亚设计明显地呈现出维京艺术复

兴的现象。

北欧古代维京人的船头饰有精雕细刻的龙头，这在当时是一种强

大威势的象征。在19世纪下半叶，“龙”的风格盛行一时，即将古代

北欧的艺术形式-维京人船头的龙头饰像体现在各种造型艺术中；“萨

艺，挪威、冰岛的新艺术染织，芬兰的建筑设计，都表现出北欧设计

的清晰、富于条理和善于自制的理性魅力。这个著名的展览不仅是象

世人展示斯堪的纳维亚设计最初几十年成果的盛会，它也有如一抹曙

光，昭示了这个新的设计风格在新世纪里终将影响世界。

起源于19世纪末的新艺术运动，于1900年的展览中达到鼎盛状

态，但在第一次世界大战前就衰微了，其得势的时间虽短，却在斯堪

的纳维亚留下了相当的影响。继新艺术运动、民族浪漫主义而兴起的

是功能主义，它首先在建筑设计、工业设计领域中出现并逐渐在设计

的各个领域盛行起来。

1909年在瑞典、丹麦举办的设计展上，展出的作品以淡雅色彩、

木质为主的结构特征使观众的感觉焕然一新，宣告了北欧设计风格业

已形成。

这时，虽然斯堪的纳维亚设计已在世界范围内取得了成功，但并

未解决工业生产与艺术品质之间的矛盾，20世纪20年代末，瑞典与

与德国、欧洲其他国家不同，斯堪的纳维亚的功能主义设计在适

应这一地域的文化环境时做了较大的调整，外形上一反德国功能主义

作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将不必要的直线转换为

曲线，并倾向与运用当地传统的木材、皮革等天然材质使得北欧的功

能主义显示出对自然与社会的亲和力，因此它被称为“人文功能主

义”。这种人文功能主义既遵循功能主义的原则有富有北欧设计深厚

的人文特点，产生出许多极具个性的的杰作。30年代是酝酿未来成熟

的“斯堪的纳维亚设计”概念的年代

斯堪的纳维亚以工艺之名使其产品在市场中占有一席之地，1954

年至1957年的在世界各地举办的深受欢迎的斯堪的纳维亚设计巡回

“三年展”，向世人展示了北欧设计雄厚的实力和鲜明的个性充实了

么北欧的人文功能主义则是在此基础上，将人性的思考倾注于具体的

实用产品的设计中。它将“形式服从功能”的严格功能主义，调整为

在形式服从功能的同时，也由形式来完善功能，修正视觉、心理以及

局部功能的缺陷。人文功能主义思想通过几代北欧设计师卓有成效的

艺术实践，逐渐发展成熟，成为斯堪的纳维亚设计史重要的贡献之一

北欧四国风格

丹麦：在木制家具中，全世界首推丹麦设计最为经典。丹麦设计

的精髓是以人为本。如设计一把椅子，丹麦的设计不仅仅追求它的造

型美，而是更注重它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合。