2024年8月10日发(作者：卧室柜子装修效果图大全)
设计师职称评定题库
一、 填空题：（共*分，每题 *分）
1. 业之峰自1997年成立至今，本着“追求卓越、和谐共享、创造高尚生活”的使命和“做家居产
业持续领跑者”的追求，以发展成为拥有24家直营分公司和90余家加盟分公司、800多名管理
人员3000多名设计师的集团性公司。
2. 业之峰家居设计理念“自然和谐、人文关怀、安全低耗。
3. 纵观2000年到2009年室内设计的发展趋势和流行风潮，业之峰总结已往住宅室内设计的文化后，
首次系统地提出室内设计应以人的生活方式为主创思路，以生活方式决定风格方式的设计思想来
提升设计文化及室内设计的发展潮流方向，总结出怀旧、时尚、简约、舒适、健康这五大主流生
活方式，演绎出十大设计风格—新古典、新中式、浪漫主义、现代前卫、北欧风情、现代简约、
乡村风格、雅致主义、地中海风情和东南亚风格。
4. 业之峰的发展历程2000年开始直营拓展，石家庄、大连、郑州分公司相继成立；2005年业之峰
首创完整家居服务运营模式
5. 2005年，业之峰首创完整家居服务及运营模式，企业从以往单纯提供家庭装修服务转变为提供家
居产品服务，以国际化、风格化的设计理念、施工工艺、建筑材料和服务体系致力于为城镇居民
打造健康和谐的人居环境。
6. 2008年，业之峰推出蓝钻工程2008，对蓝钻工程进行了全面升级，无论是工艺和材料，还是环
境和管理，环环兼顾，节节领先，故为业界新尊。
7. 业之峰企业精神： 员工与企业“双赢”，企业与客户“双赢”。
8. 业之峰发展目标：通过强有力的市场动作，将业之峰发展成国内家装的主要名牌企业之一。
9. 装修污染，指装饰材料、家具等含有的对人体有害的物质，释放到家居、办公环境中造成的污染。
10. 装修污染的三大主要根源，不环保的装修材料，装修材料过度使用或不科学使用，不规范的施工
现场。
11. 由李诫编修的《营造法式》，它既是对宋代建筑和室内装修技术和艺术的总结，也是一部中国古
代有关建筑和室内设计的最有价值的专著。
12. 室内装饰设计要素：空间要素 、色彩要素 、光影要素 、装饰要素、陈设要素、绿化要素
13. 室内陈设是指：对室内空间中的各种物品的陈列与摆设 。
14. 室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面：烘托室内气氛、创造环境意境、
创造二次空间、丰富空间层次、加强并赋予空间涵义、强化室内环境风格 。
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15. 室内陈设设计的任务可以从两大方面进行阐述：更好地满足对空间环境的使用功能要求，即功能
性需求；更好地衬托室内气氛，强化室内设计的风格，即装饰性需求。
16. 现代意义的人性化设计应建立在两个基础上：人体工程学、人性化设计。
17. 明代室内设计的总体风格：端庄质朴、典雅大方、精致优美、从而为名人营造一个雅致的、理想
的室内环境。
18. 明代时期，室内隔断设计的形式：完全封闭性的隔断墙、非完全的半隔断、活动性的隔断。
19. 室内设计是以创造良好室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息置
于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要
考虑人们装修公司活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善
解决室内通风，采光与照明，注意室内色调装修公司总体效果。
20. 室内设计在考虑使用功能要求时，还必须考虑精神功能：视觉反映心理感受、艺术感染。
21. 室内设计是一门综合性学科，内容广泛，专业面广，大致分为以下四个部分：空间形象设计、室
内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设艺术设计。
22. 室内设计程序：即室内设计的图面作业程序、室内设计的项目施工程序。
23. 室内设计的方法：大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲，从里到外、从外到里，局部与整
体协调统一，意在笔先或笔意同步，立意与表达并重 。
24. 室内设计的程序步骤，室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方
案设计阶段、施工图设计阶段、设计实施阶段。
25. 欧式风格的特点：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然。
26. 欧式风格中有典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可
可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格。
27. 家居装饰的基本原则：保护结构原则、个性化原则、经济性原则、实用性原则、美观化原则、习
惯性原则、环保性原则。
28. 室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是： 使用性质、所在场所、经济投入。
29. 室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。
30. 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰
“形”“神”的特征。
31. 室内设计的流派这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多
种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术
派等。
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32. 装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各
地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。
33. 现代住宅设计常采用的方式：（1）嵌入式；（2）壁式柜厨；（3）悬挂式； （4）收藏式；（5）桌
橱结合式；（6）空间的过度与系列。
34. 现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关
系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。
35. 拉韦纳的克拉斯地方的圣阿波利纳尔教堂是一座巴西利卡教堂，内部卓越的马赛克艺术既是装饰
品又向人们阐述着宗教教义。
36. 拜占庭作品最辉煌的代表是位于君士坦丁的圣索菲亚大教堂。
37. 德国宫殿的室内设计以及一些小型的、非正规的宫廷建筑，如花园中的亭榭，都深受法国洛可可
风格影响。
38. 人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围可以归纳为：1、静态尺度；2、
动态活动范围；3、心理需求范围。
39. 室内设计对构成室内光环境和视觉环境的采光与照明、色调和色彩配置、材料质地和纹理，对室
内热环境中的温度、相对湿度和气流，对室内声环境中的隔声、吸声和噪声背景等的考虑，在现
代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。
40. 在德国和奥地利，人们喜欢粉红，浅绿还有蓝色，也喜欢用金色和白色粉刷，使用比较丰富而淡
雅的色调，是洛可可设计的特征。
41. 室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间
时选择和利用，可分为：开敞与封闭空间、动态与静态空间、虚拟与虚幻空间、凹入与外凸空间、
地台与下沉空间、共享空间、母子空间、交错穿插空间。
42. 空间布局注意四个要点：通风透气，视野开阔、过渡空间不能太多、具备足够的储物空间、要符
合一定的风俗及审美习惯。
43. 充分利用空间的五种办法：组合家具的运用、打掉部分非承重墙用柜子作隔断、在门边、拐角等
地方设置储物间或储物柜、采取开放或半开放式设计、艺术墙与镜子的结合运用。
44. 虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定
度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。
45. 室内设计的八项注意：室内设计与建筑设计 、装修与装饰、空间与场所、个性与共性、理论与
实践 、典雅与通俗、文化的地域性与世界性 、功能与形式。
46. 室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质、所在场所、经济投入。
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47. 现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新
兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。
48. 室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境、室内声、光、热环
境，室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量„„）等室内客观环境因素。
49. 室内设计的分类：居住建筑室内设计；公共建筑室内设计；工业建筑室内设计；农业建筑室内设
计。
50. 古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石
柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功
能所需要的。
51. 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材
性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。
52. 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日
臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。
53. 进入室内的日光因素由三部分组成：直接天光；外部反射光；室内反射光。
54. 照明方式按灯具的散光方式分为：间接照明、半间接照明、直接间接照明、漫射照明、半直接照
明、宽光束的直接照明、高集光束的下射直接照明。
55. 室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充分发挥其艺术作用，
并表现在以下四个方面：创造气氛、加强空间感和立体感、光影艺术与装饰照明、照明的布置艺
术和灯具造型艺术。
56. 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。
57. 室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。
58. 现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新
洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。
59. 主卧布置的原则是如何最大限度地提高舒适和提高主卧的私密性，所以主卧的布置和材质要突出
的特点是清爽、隔音、软、柔。
60. 厨房灯光需分成两个层次：一个是对整个厨房的照明，一个是对洗涤、准备、操作的照明。
61. 客厅的设计原则: 功能分区、风格、采光、客厅的布置、客厅照明艺术、客厅中的主题墙、客厅
吊顶的选择、大客厅的规划。
62. 卫生间设计要点
地面：要注意防水、防滑
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顶部：防潮、遮掩最重要
洁具：追求合理、合适
电路：安全第一
采光：明亮即可
绿化：增添生气
美观：色彩定位和材质选择上应与洁具色调一致，颜色处理应自上而下、由浅到深。
方便适用：卫生间的设置地点及门的开启方向应考虑在最方便使用的位置。
63. 卫生间适宜尺寸：浴盆：侧面与墙间距不少于50cm；抽水马桶；纵向中线距离墙间距不少于38cm；
前端线距墙间距不少于46cm；洗手盆：纵向中线距墙间距不少于36cm；淋浴间：宜靠墙角设置。
64. 最窄的走道应该是住宅中通往辅助房间的过道，按《住宅建筑设计规范》（GBJ96-86）规定，其净
宽不应小于0.8m，这是"单行线"，一般只允许一个人通过。
65. 规范规定住宅中通往卧室、起居室的过道净宽不宜小于1.0m的宽度，也只是一人正行，另一人
侧身相让的尺寸。这个尺寸用"不宜小于"是考虑到砖混建筑中，0.24m墙，1.2m中距的过道，净
空只有0.96m，不足1.0m考虑的。
66. 影响门窗热损失的因素：辐射、对流和传导传递、空气渗漏。
67. 现代灯具都强调几何形体构成，在基本的球体、立方体、圆柱体、角锥体的基础上加以改造，演
变成千姿百态的形式，同样运用对比、韵律等构图原则，达到新韵、独特的效果。
68. 控制整个室内的合理的亮度比例和照度分配，与灯具布置方式有关。
69. 照明地带分区 ：天棚地带、周围地带、使用地带。
70. 储藏空间的处理，一般采用下列几种形式：嵌入式、壁式橱柜、悬挂式、收藏式、桌橱结合式。
71. 室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，使得有些人称其为“人的第二层皮
肤”。
72. 在加洛林时期（查理一世和查理二世时期），胡桃木成为最广泛使用的木材，还常常带有黑檀或
其他木材的镶嵌物。
73. 安妮女王统治时期（1702—1714年）相当于英国建筑的晚期巴洛克时期，家具和室内设计呈现出
一种新的趣味—实用、朴素、舒适。
74. 室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设
计阶段和设计实施阶段。
75. 建筑师普拉特纳认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室
内“你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。
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76. 室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素，确
定室内主色调，选择适当的颜色配置。
77. 现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关
系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。
78. 由于人是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，主要有室内视觉
环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视
觉感受最为直接和强烈。
79. 室内空间的结构体系、柱网的开间间距、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向
和铺设要求等，都是组织室内空间时必须考虑的。
80. 乔治王朝统治的后期，美国手工艺人和橱柜制作工人在英国流行的样式上更加技艺精湛和高超。
安妮式和奇彭达尔式是常用的两种样式，有时混杂在一起。
81. 厨房必须采用电能或管道煤气，并应设机械排烟装置，炉灶部分应有防火安全措施，其深度不得
小于0.5M。
82. 利用坡屋顶内空间作卧室时，其一半面积的净高不应低于2.1M,其佘部分最低处不宜低于1.5M。
83. 厨房净高不应低于2.2M，卫生间、厕所、贮藏室的净高不应低于2M。
84. 窗户的造型形式上有平开式、推拉式、悬挂式、旋转式等；造型上分为中、欧两种，欧式多为圆
弧，中式则为直线、方形为主。应根据实际情况，考虑安全、采光等因素来选用窗的造型。
85. 实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居家者提供空间环境；二是最大限度提供物
品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置,一定要给使用者在生活中留下方便、舒适
的感觉。
86. 按居室的功能划分主要可划分为六个功能区域；第一休息睡眠区；第二休闲娱乐区；第三餐饮区；
第四工作学习区；第五会客接待区；第六洗盥卫浴区。
87. 后现代风格的代表人物有P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
88. 鲍豪斯学派的创始人W·格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思
想和技术的进步而改变”。
89. 厨房中储藏、洗涤、烹调三大功能区，往往形成工作三角形，依不同户型可设计为一字型、U型、
L型、走廊型、变化型等。
90. 玄关的主要形式：低柜隔断式、玻璃通透式、格栅围屏式、半敞半蔽式、柜架式等。
91. 合理的室内装修原则：实用性原则、美观性原则、习惯性原则、环保性原则。
92. 联邦时期的家具有时可分为“早期”和“晚期”。早期的设计倾向于谢拉顿精巧的直线形式，晚
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期喜爱采用比较大体型的形式，它常带雕刻的装饰、嵌物和黄铜边等元素。
93. 英国摄政时期，红木和花梨木是受欢迎的材料，通常在外表面的形式中采用，并常有黄铜的镶嵌
物和装饰细部。
94. 室内的装饰品，既要舒适，又要显得华丽，是维多利亚坐具的主要元素。
95. 维多利亚时期的家具倾向于大尺度和过度的装饰。
96. 克里斯托弗·德雷塞(Christopher Dresser,1834—1904年)是从研究植物形式开始他的设计生涯
的，他主张把植物形式作为“实用艺术”的基础，那就是装饰设计。
97. 国际式的室内设计风格代表人物是：密斯·凡·德罗、格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等， 注重功
能和建筑工业化的特点，反对虚伪的装饰，对以后建筑设计的发展做了重要的贡献。
98. 色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于
物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，
色彩的物理作用在室内设计中表现为：温度感、距离感、重量感、尺度感。
99. 伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen,1873—1950年）设计的赫尔辛基火车站向人们展示了青年风
格派向早期现代主义建筑转变的风格。
100. 室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在以下三点：提倡适度消费、注
重生态美学、倡导节约和循环利用。
101. 室内设计色彩调和的原理： 和谐来自对比、秩序产生和谐、和谐产生节律、变对比为平衡产生
和谐、卯榫对比是需求与满足的关系，满足需求就是和谐、实用即是和谐。
102. 瓦格纳最著名的设计作品是奥地利邮政储蓄银行总部，该建筑的外表面覆盖着石板，支撑固定石
板的端头螺栓也作为装饰细部暴露在外面。
103. 埃尔西·德·沃尔夫通常被认为是第一位成功的业内室内装饰师。
104. 折衷式设计，当被专业建筑师和室内设计师推动发展时，它首先被平民大众所接受是用于公共建
筑上，如博物馆、图书馆、办公楼、银行、旅馆、剧院以及商店。
105. 家庭装修中，对“色彩”的选择要遵循“整体协调，局部对比”的原则，即色彩的整体应用要协
调，各个局部的颜色要形成过渡和对比。
106. 由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统
一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分：背景色、装修色彩、家具色彩、织物色
彩、陈设色彩。
107. 色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的
决定，应着重考虑以下问题：主调、大部位色彩的统一协调、加强色彩的魅力。
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108. 起居室的家具布置形式很多，一般以长沙发为主，排成“－”字形、“I”型、“U”字形和双排形，
同时应考虑多座位与单座位相结合，以适合不同情况下人们的心理需要和个性要求。
109. 人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同
时给予关注。
110. 古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石
柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功
能所需要的。
111. 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材
性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。
112. 罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。
113. 1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材
料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。20年代格罗皮乌斯设计的
鲍豪斯校舍和密斯•凡•德•罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
114. 建国初期所提倡的建筑方针：实用、经济、美观，这仍然是建筑发展的基本点。
115. 被誊为高技派的国际建筑大师诺曼福斯特，他在设计中充分发挥了高科技提供的潜力，在实现节
能、低耗、低造价的同时，创造了舒适的室内环境条件。其中最有代表性的是他设计的德国林依
斯伯格商务促进中心和远程技术中心。
116. 施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节
点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。
117. 室内设计是有许多潜力可以挖掘的。在显示设计的魅力方面，还有以下几种例子，变无用为有用、
外持旧、内更新、变小用为大用、变次用为优用、低造价高设计。
118. 室内设计风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含
义来说，风格又不停留或等同于形式。
119. 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德•奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，
用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。
120. 自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生
活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料
的纹理，清新淡雅。
121. 田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、
竹等材质质朴的纹理。
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122. 70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，
室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风
格”，也称“灰色派”。
123. 光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室
内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材。
124. 白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师
R•迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。
125. 洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征。
126. 风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P•蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型
的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。
127. 处理好书房与其他空间的关系也十分必要，大致分成三种：封闭型、开敞型和兼顾型。
128. 书房装修四要素:明、静、雅、序。
129. 顶部的造型设计可分为：平板吊顶的造型、局部吊顶造型、格栅吊顶造型、灯池的造型、灯盘的
造型。
130. 里特维尔德设计的嵌入式和可移动家具在概念上为几何形和抽象形式。建筑表面大部分呈现出白
与灰的总色调，其中间或有原色和黑色。
131. 里特维尔德最为人熟知的作品是两种几何形式的椅子。小而简洁的Z形椅，另一种是1918年设
计的较为复杂的红与蓝扶手椅。
132. 巴塞罗那馆和吐根哈特住宅的室内对现代的室内设计产生了巨大影响，强调了空间元素的抽象布
133. 室内设计制图的作业方法一般有工具绘图、计算机辅助设计绘图、徒手绘图等。
134. 室内设计基本图设计阶段主要任务是把握空间设计尺度；确定构件的位置、明确材料的使用和施
工工艺的要求。
135. 室内设计工作程序：建立室内设计工作流程模板、建立室内设计标准图集、建立室内设计图表。
136. 拜占庭风格建筑特色：方基圆顶；装饰特色：几何形碎锦砖，室内帷幔、窗帘装饰和壁挂装饰等
空前发展。
137. 哥特式风格建筑特色：尖顶、尖塔和飞扶墙等灵巧的细部结构；装饰特色：彩色玻璃、窗格花式、
碎锦玻璃、卷幔、折叠亚麻布、螺形等纹样；家具特色：模仿建筑装饰手法，采用尖顶、尖拱、
细柱装饰、透雕、浮雕的镶板装饰。
138. 室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充 分发挥其艺术作
用，并表现在以下四个方面：创造气氛、加强空间感和立体感、光影艺术与装饰照明、照明的布
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置艺术和灯具造型艺术。
139. 顶面设计形式：平整式顶棚、凹凸式顶棚、悬吊式顶棚、井格式顶棚、拱形顶棚、玻璃顶棚等。
140. 悬吊式顶棚一般由三个部分组成：吊杆、骨架、面层；骨架的材料：有木龙骨架、轻钢龙骨架、
铝合金龙骨架；面层的作用：装饰室内空间，以及吸声、反射等功能；面层的材料：纸面石膏板、
纤维板、胶合板、钙塑板、矿棉吸音、铝合金等金属板、PVC塑料板等；面层的形式：条型、矩
型等。
141. 地面饰材分类：陶瓷地砖、地板、石材、地毯 、地胶等。
142. 人体工程学内容主要包括以下几点： 人体尺度 、人体行为区域 、常用家具设备尺寸 、建筑尺
度规范 、视觉心理和空间 。
143. 埃罗•阿尼奥1963年至1965年设计的空球形椅，和他1967年设计基座上的杯形扶手椅，是芬兰
家具国际文明的设计。
144. 现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、
热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
145. 一个好的设计的决定性因素，设计师注意以下两个方面的问题： 平衡原则、想象力。
146. 绿色建筑的概念是指对环境影响最小而能获得极大地利用自然地方式以满足功能要求的建筑。
147. 迄今为止，考古上发现的春秋战国的漆木家具已有数十件之多，从品种来看，主要有几、案、床、
箱、屏风等。
148. 春秋战国的漆木家具的设计特点是，造型低矮，方便使用；装饰上，完全采用漆器的装饰手法，
如漆绘的色彩，纹样和雕刻的技法与当时的漆器是一致的。
149. 秦汉时期，随着建筑业的迅速发展和人们生活水平的逐步提高，灯具的生产步入了兴盛阶段。
150. 汉代的漆器设计，从总体上看，具有几个特点：１.实用品种众多，造型设计规范化、系列化；
２.制作工艺趋向成熟；３.装饰手法多样化；４.漆器包装更趋于精致、轻巧。
151. 中国古代的室内设计，最有特色的，是对室内空间的分隔和组合。
152. 从三国两晋南北朝到隋唐、五代，是中国古代家具设计的重要转折时期，即由低型家具向高型家
具逐步过渡的发展时期。
153. 宋代的家具设计在中国艺术设计史上具有重要的地位。这就是家具设计的梁柱式框架架构和造型
尺度的高型化已经完全定型，从而彻底改变人们数千年来席地而坐的生活习俗，并为后来明清家
具的进一步发展打下了坚实的基础。
154. 明式家具具有十分实用的功能和科学的造型尺度。根据使用功能，明式家具可分为六大类：坐具
类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类、屏座类。
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155. 明代时期，室内隔断设计的形式非常多样化，既有完全封闭性的隔断墙，也有非完全的半隔断或
是活动性的隔断。
156. 许多学者都注意到铁器时代早期棚舍布局上的轴向型表现（其入口总是设在一端），并把这种倾
向与塔司干神庙和住宅的轴向布局相比。
157. 在伊特鲁里亚的普通建筑中，枝条抹泥的墙体结构一直持续到罗马帝国时期，但在公元前8世纪
东方和希腊文化传入的时候，在大建筑中这种古老的结构方式很快就成为过去。
158. 在伊特鲁里亚的内地，如圣乔韦纳莱，公元前630年左右甚至出现了其豪华不亚与东方和希腊建
筑的伊特鲁里亚室式墓构。
159. 维特鲁威在确定所谓理想的伊特鲁里亚建筑形式时，特别推荐所谓塔司干柱式。
160. 墓构中发现也证实，从公元前6世纪以来，多立克、爱奥尼和所谓“伊奥尼亚”式柱头在伊特鲁
里亚建筑中 都用得相当普遍。
161. 希腊神庙最著名最明显的特征是对柱式的应用，这是一种按照精心处理的方式来组合建筑构件的
系统方法。
162. 伴随着券、拱和穹顶建筑而来的是罗马人还创造了切割精确的石材，被称之为“细石”。同时罗
马人还开始使用了火烧的结实耐用的砖。
163. 罗马的工程技术已经被应用到巨大的圆形剧场中，例如著名的罗马大斗兽场（公元72—80年），
以及应用到有类似台阶座位的剧场中，这种剧场呈半圆形，对面一个精致的舞台结构。
164. 罗马建筑柱式：爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、多立克柱式、混合式柱式。
165. 拉韦纳的克拉斯地方的圣阿波利纳尔教堂是一座巴西利卡教堂，内部卓越的马赛克艺术既是装饰
品又向人们阐述着宗教意义。
166. 拜占庭作品最辉煌的代表是位于君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，教堂内部令人震撼的巨大空间
源自其超高无谓的结构体系。
167. 施派尔（Speyer,始建于1024年），美因茨（Mainz,1009年后）以及沃尔姆斯（Worms,始建于1170
年）等地的大教堂都暗示了罗马风的设计理念自德国转到欧洲其他地方。
168. 西班牙罗马风作品近似于法国建筑。圣克雷乌斯和波夫莱特修道院无论是平面布局还是在细部都
遵循了法国南部西多会修道院的典型做法。
169. 伊斯兰设计有一个十分显著地特征，就是受《古兰经》教义的要求，不能对人类、动物或是植物
的形象有任何描述。
170. 伊斯坦布尔（1609—1616年）的蓝色清真寺（Blue Mosque），或者叫苏丹艾哈迈德教堂（Mosque
of Sultan Ahmed）,在圣索菲亚教堂的基础上采用了穹窿和半穹窿结构体系。
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171. 在建筑和设计方面，中世纪西班牙的作品表现了两种平行不悖的传统：自法国南部而来的罗马风
以及经北非从东方而来的伊斯兰或“摩尔人”的风格。
172. 在伊斯兰的室内设计中，拱券的造型常采用小于或大于半圆的连续曲线形式。
173. 17世纪以来，又出现了两种寺庙形式：印度北部的那伽罗风格、南部的达罗毗荼风格。
174. 在14世纪之后，伊斯兰教传入中国，这个时期的设计理念有时受伊斯兰式做法的影响而发生变
化，如将穆斯林设计中 的书法纹样和抽象形式的饰面手法与中国结构技术相结合，位于西安境内
的化觉巷清真寺（Mosque at Huajuexiang）在其顶棚体现了这种装饰形式。
175. 在哥特时期，作为建造耐久建筑最先进的技术手段，拱券及相关的拱顶技术保留了下来。
176. 在法国，哥特建造方式曾经历了一段缓慢的演变过程，而每一发展阶段均可用特定的名词描绘，
这些名词有：早期和盛期哥特式、辐射式、火焰式。
177. 后来的大教堂---桑斯大教堂、拉昂大教堂、巴黎圣母院，都在整个纵长方形采用了双侧廊---
是哥特教堂模式的变体。
178. 皮尔封茨城堡，作为法国城堡杰出代表之一，曾于19世纪在勒—迪克（Viollet—Le—Duc）的
指导下被完全“复原”过，以致其中世纪特征几乎完全消失殆尽。
179. 有关中世纪室内的大多数绘画，可分为两类：首先是描绘圣经故事的和其他宗教题材的，在这些
画面中，人物形象常被放置在艺术家自身所处时代的场景中；其次是描绘当时的节日、宴会、婚
礼、加冕场景的插图。
180. 文艺复兴室内设计风格受到古代先例新要求的强烈影响。对称是一种主要概念，同时，线脚和带
状细部采用了古罗马范例。
181. 文艺复兴时期，以石头来砌筑墙体和拱形顶棚的教堂室内是禁用色彩的，不过常装饰着建筑的细
部，这些细部来自古罗马建筑的模式。
182. 米开朗琪罗著名的美第奇坟墓分列在空间两侧，这使得建筑有了一个更常用的名字，即美第奇礼
拜堂。
183. 福斯卡里别墅的平面布局能套进一个典型的帕拉迪奥式的框子里，这使得每一个空间都具有“和
谐”的比例，诸如简洁的2：3或3：5的比例。
184. 在文艺复兴时期，几种不同的家具类型出现在富裕的意大利居所里：大雕花衣柜、装饰柜、水平
柜、椅、折叠椅、小型便携式椅、但丁椅。
185. 从意大利本身来看，16世纪文艺复兴的室内设计已完全笼罩在所谓的巴洛克风格的氛围中，这
种风格来源于手法主义。
186. 巴洛克建筑和室内设计强调富有雕塑性、色彩斑斓的形式。
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187. 德国宫殿的室内设计以及一些小型的、非正规的宫廷建筑，如花园中的亭榭，都深受法国洛可可
风格的影响。
188. 巴洛克家具是喜欢硕大、肥胖和鼓形，而洛可可家具则相反，追求苗条和纤细。
189. 皮埃尔·莱斯特（Pierre Lescot,约1515—1578年）通过弗朗索瓦一世和亨利二世国王建设的
巴黎卢浮宫，进一步确立法国文艺复兴风格的语汇。
190. 路易十五时代的建筑从巴洛克风格的繁琐转向古典主义的内敛，最终被称作新古典主义。
191. 在路易十六时期（在位时期1774—1792年），洛可可设计结合一些新因素，向更学院式、更严谨
的新古典主义发展。
192. 阿迪朗达克式家具常由树枝做成，巧妙地组成长凳、桌子和椅子，留下较小的枝条作为装饰的细
部。
193. 维多利亚时期，墙纸成为特别流行的墙壁处理形式，可用在木板墙上或朴素的粉墙上。
194. 伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen,1873—1950年）设计的赫尔辛基火车站向人们展示了青年风
格派向早期现代主义建筑转变的风格。
195. 由让·路易·夏尔·加尼耶设计的巴黎歌剧院是学院派设计的杰出代表。
196. 埃尔西·德·沃尔夫通常被认为是第一位成功的专业室内设计师。
197. 第一次世界大战后，折中式设计逐渐从历史实例的真实模仿转向一种简化了的，很少装饰的罗马
和文艺复兴建筑样式的创造，即人们常称的“简洁式古典主义”。
198. 20世纪30年代，简洁式古典主义逐渐成为政府建筑设计所采用的官方风格。
199. 赖特最早设计的住宅有一定得尝试性，常具有维多利亚式、工艺美术运动和安妮女王美学等风格
的痕迹，而且只有委托人要求时，他也会采用折中的元素。
200. 位于芝加哥南部为弗雷德里克·罗比设计的大型住宅（Robie House，1906年）是赖特设计的所
有住宅中最为成功的一个。
201. 第二次世界大战以后，柯布西耶作品的特征从早期工程所具有的立体派长方形体量转向比较自由
的有雕塑感的风格形式。
202. 柯布西耶仅在美国留下一件作品，这就是木工中心（1963年），一座小型建筑，用于马萨诸塞州
坎里奇哈佛大学的研究生艺术工作室。
203. 1925年巴黎世界博览会主题为现代工业的艺术装饰国际博览会。它是室内设计、室内陈设和房
间的新的战后风格的展览。
204. 中国传统住宅最大的特点是入世、实用并包含历史。
205. 以空间容纳人、组织人，以空间的魅力感染人，这是家居环境设计的本质特性所在。
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206. 目前在我国家具环境设计中，依据业主的需求、审美程度和投资能力，一般可归纳为几种形式：
简单样式、豪华古典形式、现代理性的审美形式。
207. 史前最古老的建房仪式是奠基仪，始见于仰韶文化时期，在居住面的地下或基址中，或柱洞下，
埋置器物（如陶罐、陶鼎）和人畜，这很可能是缘于原始日神、地神信仰的祭仪。
208. 中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。
209. 中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律：就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单
座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。
210. 中国古代建筑造型优美，尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚
等形式。
二、 选择题：（共*分，每题 *分）
1. 业之峰设计理念的诠释: 自然和谐、人文关怀、安全低耗（ABC）
A．自然和谐：通过自然物特有的属性遵循自然界的规律和法则，调和室内人文与物件，精神与
物体，空间与结构，色调与采光，等多方面的冲突已达到心灵感受上的和谐舒适的健康居室环境。
B．人文关怀：一个蕴含人文关怀的家居环境，会给人一个温馨、恬静、优雅、和谐、奋发向上
的精神空间，从这个意义上来说，人文关怀与其说是民族文化的积淀，不如说是时代对室内设计
的召唤。室内环境设计呼唤人文关怀！以人为本，关爱弱势人群，构筑无障碍生活。人文关怀设
计倡导的是一种既与传统文脉相承、又结合现代功能与技术的要求与之相并进 。同时也记载了
居住者在精神健康的文明程度的高低。
C．安全低耗：通过安全性的设计手段，在长期的居住环境中避免出现安全隐患问题，并达到最
小的消耗获取最大的能源储备。体现出健康家居生活保障。我们有义务在更多的设计中找到低耗
的每一种可能，不放过每一种低耗材料的替代品。
2. 室内设计的依据（ABCDE）
A．人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围
B．家具、灯具、设备、陈设等尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围
C．室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件
D．符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺
E．业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限
3. 乡村风格 — 自然优雅的闲情守侯那些是描述乡村风的的（ABCD）
A．美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，她在美国已经流传了几个世纪
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B．这种装饰风格产生于美国开拓疆土的年代，那时更多的是实际需要而不是美观，室内家具和
陈设的选择也很少受风格的约束。
C．因此殖民地时期的家具与维多利亚女王和经济萧条时期的物品一样，均可以随意放在一起。
D．摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、瓷盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的
物品，无论是早期的粗糙家具、珍奇古董，还是现代家具，只要它们和乡村的格调感觉一致，都
可以用来装饰房间。
4. 室内设计的要求主要有（ABCDEF）各项：
A、具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满
足室内环境物质功能的需要；
B、具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气
氛，以满足室内环境精神功能的需要；
C、采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效
益；
D、符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；
E、随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性；
F、联系到可持续性发展的要求，室内环境设计应考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注
意充分利用和节省室内空间。
5. 从室内设计的依据条件和设计要求的内容来看，相应地也对室内设计师应具有的知识和素养提出
要求，或者说，应该按下述各项要求的方向，去努力提高自己。归纳起来有以下一些方面：(ABCDEF)
A、建筑单位设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、
形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养；
B、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识；
C、具有对声、光、热等建筑物理、风、光、电等建筑设备的必备知识；
D、对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和了解；
E、具有较好的艺术素养和设计表达能力，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解；
F、熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。
6. 随着社会的发展和时代的推移，现代室内设计具有的发展趋势：（ABCDEF）
A、从总体上看，室内环境设计学科的相对独立性日益增强；同时，与多学科、边缘学科的联系
和结合趋势也日益明显。
B、室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向于多层次、多风格。
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C、专业设计进一步深化和规范化的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强。
D、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进程
进一步完善。
E、由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺
方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。
F、从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运
用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。
7. 室内设计的特点（ABCDE）
A. 对人们身心的影响更为直接和密切
B. 对室内环境的构成因素考虑更为周密
C. 较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美
D. 室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出
E. 具有较高的科技含量和附加值
8. 我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：（ABCD）
A．环境整体和建筑功能意识薄弱
B．对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视
C．对技术、经济、管理、法规等问题注意不够
D．应增强室内设计的创新精神
9. 一般灯具布置方式（ABCD）
A. 整体照明
B. 局部照明
C. 整体与局部混合照明
D. 成角照明
10. 室内各部分最大允许亮度比（ABCD）
A. 视力作业与附近工作面之比3：1；
B. 视力作业与周围环境之比10：1；
C. 光源与背景之比20：1；
D. 视野范围内最大亮度比40：1。
11. 白炽灯的优点：（ABCDEF）
A. 光源小、便宜。
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B. 具有种类极多的灯罩形式，并配有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽装置。
C. 通用性大，彩色品种多。
D. 具有定向、散射、漫射等多种形式。
E. 能用于加强物体立体感。
F. 白炽灯的色光最接近于太阳光色。
12. 为了设计好主卧室，需考虑（ABCDE）方面。
A. 卧室的地面应具备保暖性，一般宜采用中性或暖色调，材料有地板地毯等。
B. 墙壁约有1/3的面积被家具所遮挡，而人的视觉除床头上部的空间外，主要集中于室内的家
具上。因此墙壁的装饰宜简单些，床头上部的主体空间可设计一些有个性化的装饰品，选材宜配
合整体色调，烘托卧室气氛。
C.色彩应以统一、和谐、淡雅为宜，对局部的原色搭配应慎重，稳重的色调较受欢迎，如绿色系
活泼而富有朝气，粉红系欢快而柔美，蓝色系清凉浪漫，灰调或茶色系灵透雅致，黄色系热情中
充满温馨气氛。
D. 卧室的灯光照明以温馨和暖的黄色为基调，床头上方可嵌筒灯或壁灯，也可在装饰柜中嵌筒
灯，使室内更具浪漫舒适的温情。
E. 卧室不宜太大，空间面积一般15~20m2左右就足够了，必备的使用家具有床、床头柜、更衣
橱、低柜（电视柜）、梳妆台。如卧室里有卫浴室的，就可以把梳妆区域安排在卫浴室里。卧室
的窗帘一般应设计成一纱一帘，使室内环境更富有情调。
13. 儿童房的设计中，孩子的游戏区自是不可或缺，主要的原则 有(ABC)
A. 儿童房内的用料与设备必须持久耐用。
B. 游玩区需要很多储藏空间，以放置玩具。
C. 噪音也是设计上要考虑的问题。
14. 厨房的设计原则（ABCDE）
A. 一字型:把所有的工作区都安排在一面墙上，通常在空间不大、走廊狭窄情况下采用。
B. L型:将清洗、配膳与烹调三大工作中心，依次配置于相互连接的L 型墙壁空间。
C. U型：工作区共有两处转角，和L 型的功用大致相同，空间要求较大。
D. 走廊型：将工作区安排在两边平行线上。
E. 变化型：根据四种基本形态演变而成，可依空间及个人喜好有所创新。
15. 客厅照明有（ABC）
A. 装饰性吊灯照明；
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B. 吸顶灯具照明。
C. 嵌入式灯与壁灯混合照明
16. 浴室设计基本原则：(ABCD)
A浴室使用面积不小于2.5平方米,冷热水的连接要比较方便,出水口应可调节冷热度,以免烫伤
洗浴人的皮肤；
B. 地面和浴缸表面不宜太滑；
C. 热水器切忌安装在浴室内, 应分开安装在卫生间之外的通风处,避免中毒事件发生。
D. 设计地坪时, 还应考虑排水通畅, 以方便清扫和排泄地面污水。
17. 利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面（ABC）
A. 分隔空间的作用
B. 联系引导空间的作用
C. 突出空间的重点作用
18. 室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充分发挥其艺术作用，
并表现在（ABCD）方面：
A. 创造气氛
B. 加强空间感和立体感
C. 光影艺术与装饰照明
D. 照明的布置艺术和灯具造型艺术
19. 室内照明是室内设计的重要组成部分之一，在设计之初应考虑（ABC）
A. 光的特征与视觉效应
B. 照度、光色、亮度
C. 照明的控制
20. 由于人体工程学是一门新兴的学科，人体工程学在室内环境设计中应用的深度和广度，有待于
进一步认真开发，目前已有开展的应用方面（ABCD）
A. 确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据
B. 确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据
C. 提供适应人体的室内物理环境的最佳参数
D. 对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据
21. 环境心理学非常重视生活于人工环境中人们的心理倾向，把选择环境与创建环境相结合，着重
研究（ＡＢＣＤＥ）问题
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A. 环境和行为的关系
B. 怎样进行环境的认知
C. 环境和空间的利用
D. 怎样感知和评价环境
E. 在已有环境中人的行为和感觉
22. 室内环境中人们的心理与行为方面的情况(ABCDE)
A. 领域性与人际距离
B. 私密性与尽端趋向
C. 依托的安全感
D. 从众与趋光心理
E. 空间形状的心理感受
23. 运用环境心理学的原理，在室内设计中的应用面极广表现在（ABC）
A. 室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征
B. 认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示
C. 室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系
24. 在室内生态设计中可选用的基本技术措施有（ABCDEF）方面。
A. 采用生态环保型装修材料
B. 室内设计与诱导式建筑构造技术结合
C. 采用全面的现代绿化技术
D. 节约常规能源技术
E. 与洁净能源技术结合
F. 与现代高技术的结合
25. 室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在(ABC)
A. 提倡适度消费
B. 注重生态美学
C. 倡导节约和循环利用
26. 餐厅区设计须关注的要点(ABC)
A. 在设计餐厅时，首先要考虑它的使用功能，要离厨房近。
B. 在餐厅的陈设的布置上，风格样式就多了。实木餐桌椅体现自然、稳健，金属筐透明玻璃充
满现代感。关键是要和整体居室风格相配。
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C. 餐厅灯具是营造气氛的“造型师”，应重视，样式要区别于其他区域，要与餐桌的调子一致。
27. 卧室设计需关注的要点(ABCDEF)
A. 跟科学家研究，睡眠质量好坏与卧室带来的情绪十分有关，只有在温和、闲适、愉悦、宁静
的氛围下入睡，才能保证优质的睡眠过程，因而卧室内的颜色宜“静”，如米灰、淡蓝。
B. 卧室是居家最具私秘性的地方，窗帘应厚实，颜色略深，遮光性强。
C. 灯具以配有调光开关的最好。
D. 卧室内只放些轻便的矮橱，放些内衣裤即可。
E. 卧室内电视的尺寸要根据房子的大小配备，不能过大。
F. 因为卧室面积一般不很大，其设计和陈设布置要围绕“精致”二字做文章，精致是高品质生
活不可缺少的元素之一。
28. 书房设计要点(ABCDE)
A. 书房是收藏书籍和读书写作的地方。书房内要相对独立的划分出书写、电脑操作、藏书以及
小睡的区域，以保证书房的功能性，同时注意营造气氛。
B. 书房装饰要要体现主人的情趣爱好，风格应以清净、幽雅为主，不宜过多的装饰。
C. 书房布置要求光线均匀、稳定，亮度适中，避免逆向投影。在学习和工作区要有特别照明。
D. 书房内一般可陈设写字台、电脑操作台、书橱、座椅、沙发等。写字台、座椅的颜色、形状要
精心设计，令人坐姿正确、舒适，操作方便、自然。
E. 书房的色调一般采用冷色调，避免强烈刺激的色彩。书橱里可点缀些工艺品，墙上可挂装饰画，
以打破书房里略显单调的氛围。
29. 厨房设计要点(ABC)
A. 应有足够的操作空间。
B. 要有丰富的储存空间。
C. 要有充分的活动的空间。
30. 门的功能性是最须考虑的，无论哪一种款式的门。挑选时要注意(ABC)
A. 把手：挑选时一定要亲手试一试，一看形状、开关方式 设计的是否适合你的手形，二看是
否能很顺利的抓住门把手，松手后门把手能否自动迅速弹回。
B. 合叶：要结实，没有噪音出现，合叶大小、厚薄与门的 重量成正比。
C. 门锁：操作简单的锁不一定不保险，开起来十分复杂的 锁不一定就牢靠，一个合理设计的门
锁，其开关操作程序应 该一目了然、轻松可行。
31. 使低矮空间变高敞的(ABCDE)种方案
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A. 根据不同的功能和结构合理的对顶棚进行设计，使顶部错落有致、层次分明。
B. 增加居室的竖向线条，而减少或回避横向线条。
C. 通过一定的设计手法，弱化或改变顶面与墙面的界限，例如，顶面与墙面的交界处不做天花
线，在顶面与墙面的交界处做曲线设计等等。
D. 利用照明、色彩，在视觉上提升居室的高度。
E. 通过改变家具、陈设的尺寸及生活方式，也能达到提高室内高度目的。
32. 合理的选择陈设品的方法（ＡＢＣＤＥ）
A. 卧室是私密性的休闲区域，在市内陈设布置上要尽量表现主人的个性和爱好。
B. 客厅是一家人生活的中心，不论是个人或集体，可以在客厅里进行不同的活动。
C. 儿童房所用陈设品应考虑儿童的生理和心理特点，以有益于儿童的健康成长，因此陈设品的
色彩明快、活泼、鲜明，用以塑造明朗、活泼的气氛；陈设品的造型，图案，应活泼、生动，不
易摔碎。同时，陈设品的选用，应考虑尽可能给孩子以启迪，激发他们的想象力和创造力。
D. 书房陈设品的色彩宜以素淡为主，便于集中思想学习和工作；或布置一定意义的陈设，激发
人的上进心。还可以布置一些书画，盆景等。书房陈设品的风格一定要"雅"，适合学习和工作环
境。
E. 浴室可布置一些花卉，织物，给人产生柔和感，或采用一些色彩鲜艳的陈设品，与浴室白色
或浅色墙面成对比，以产生丰富的效果。
33. 室内空间设计手法（ABCD）
A. 结合功能需要提出新的设想。
B. 结合自然条件，因地制宜．自然条件在各地有许多不同如气候、地形、环境等的差别，特别
是建设地段的限制在高度密集的城市中更显著。
C. 结构形式的创新．结构的受力系统有一般的规律，但采取的形式是可以千变万化的，正象自
然畀的生物一样，都有同一的结构体系，却反映出千姿百态的类别．这里仅以美国北卡罗来纳达
勒姆某公司总部为例 ( 田 4 — 38) ，该痉筑由于采取平头“ A ”字形骨架，斜向支承杆件在
顶部由横梁连接，使内部空间别具一格．
D. 建筑布局与结构系统的统一与变化．建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程度
上既有制约性，又有极大的自由性。
34. 界面装饰材料的选用，需要考虑（ABC）方面的要求；
A. 适应室内使用空间的功能性质
B. 适合建筑装饰的相应部位
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C. 符合更新、时尚的发展需要
35. 生态室内设计的设计原则（ABCDEF）
A. 用自然要素改善环境的小气候
B. 利用外部环境中的因素
C. 挖掘新材料和新技术的潜力
D. 应用自然光
E. 充分利用太阳能等可再生资源
F. 注重自然通风
36. 室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有： (ABC)
A. 大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲
B. 从里到外、从外到里，局部与整体协调统一
C. 意在笔先或笔意同步，立意与表达并重
37. 室内设计设计准备阶段的任务（ABCD）
A．设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期
限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；
B.明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，
根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等；
C。熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及
对同类型实例的参观等。
D。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主
设计费占室内装饰总投入资金的百分比。
38. 室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是（ABC）。
A. 使用性质-为什么样功能设计建筑物和室内空间；
B. 所在场所-这一建筑物和室内空间的周围环境状况；
C. 经济投入-相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
39. 现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一些基
本观点（ABCD）
A. 以满足人和人际活动的需要为核心
B. 加强环境整体观
C. 科学性与艺术性的结合
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D. 动态和可持续的发展观
40. 室内设计作为一门相对独立的新兴学科，还有（ABCDE）特点：
A. 对人们身心的影响更为直接和密切
B. 对室内环境的构成因素考虑更为周密
C. 较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美
D. 室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出
E. 具有较高的科技含量和附加值
41. 国际式现代装饰风格的特征可以归纳为(ABCDE)点
A. 室内空间开放，内外通透，常为流动的空间，不受墙的限制，为自由平面设计。
B. 室内墙面、地面、天花板以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等，均以简 洁的造型、
纯洁的质地、精细的工艺为其特色。
C. 尽可能不用装饰和多余的东西，认为任何复杂的设计没有实用价值，特殊部件及任 何装饰都
会增加建筑造价。强调形式应更多地服务于功能。
D. 建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸依据模数制定系统设计。
E. 室内选用不同的工业产品、家具和日用品。
42. 室内色彩的设计选择所选择的规律（ABC）
A. 整体效果规律
B. 色彩感情规律
C. 需求差异规律
43. 欧洲室内设计的基础理念（ABC）
A. 欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要；
B. 欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量；
C. 欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。
44. 色彩在设计中的应用基本原理（ABCD）
A. 色彩的分类 根据颜色对人心理的影响,颜色分为暖、冷两类色调。把以红、黄为主的色彩称
为暖色调。把蓝、绿为主的颜色称为冷色调。
B. 色彩的搭配 在同一空间中使用多种颜色,就必须注意色调的变化。
C. 色彩的过渡 在家庭装修时,在一个色彩面转化为另一色彩面时,需要利用中间的颜色进行过
渡,以避免颜色变化生硬,产生感觉差。
D. 色彩的选择 色彩对人的心理产生重要作用,不同的年龄、性别、风俗习惯,对色彩的喜爱不同。
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45. 家庭电脑房设计的要素（ABCD）
A. 通风良好，电脑需要良好的通风环境，因此，电脑房的门窗应保持空气顺畅，这样有利于机
器的散热。
B. 温度适担，电脑房的温度最好控制在0℃至30℃之间。电脑摆放的位置有三忌：一忌摆在阳
光直接照射的窗口；二忌摆在空调器散热口下方；三忌摆在暖气散热片或取暖器附近。
C. 湿度适宜，电脑房的最佳相对湿度在40％至70％左右，湿度过大，会使元件接触性能变差或
发生锈蚀；湿度过小，不利于机器内部随机动态关机后储存电量的释放，也易产生静电。
D. 色彩柔和 ，房的色彩，既不要过于耀目，又不宜过于昏暗，而应当取柔和色调，如淡绿的墙
裙，猩红的地板，淡黄色的窗帘。
46. 家庭装修的主要内容是对地、墙、顶做饰面处理,对门、窗进行改造,对厨房、卫生间、灯具等进
行设施更换与改造,以及配套家具的制作等由容。家庭装修可分为（ＡＢＣＤ）个档次:
A. 装修价格在每平方米500元以下的为低档装修,包括对地、墙、顶的装饰处理和门窗的改造。
材料以国产普通材料为主。
B. 装修价格在每平方米500~800元之间为普通装修,除包括低档装修的项目外,增加了部分设施
的更换和制作。装修价格在每平方米800~1500元之间为高档装修,不仅包括对结构的全面装饰处
理,同时有配套家具的制作和卫浴、厨房设备的更换和添置。
C. 装修价格在每平方米800~1500元之间为高档装修,不仅包括对结构的全面装饰处理,同时有配
套家具的制作和卫浴、厨房设备的更换和添置。
D. 装修价格在每平方米1500元以上的为豪华型装修,一般家庭没有必要,内容与高档装修基本相
同,只是在材料选择上更为高档化。
47. 会客接待区域的功能设计要求（ＡＢＣＤ）
Ａ. 此区域为亲朋好友欢聚的场所，需要设置沙发茶几、陈列柜等家具，一般与休闲娱乐区合并
为一体。这个空间是家庭装修中展示性最强的空间，也是结构装修投资重点部位。
B．卫浴盥洗区域的功能设计。
C．此区域应设置坐便器，洗手台、浴缸或浴房等设施，有的还设置净耳器、空气净化器等现代
化设备。
D．此区域还是隐秘性最强的区域，也是家庭中用水最多的空间，在结构上要求有较强的封闭性，
在设计上要考虑耐潮湿性。
48. 向阳面阳台封闭后可有（ＡＢＣＤ）种设计：
Ａ. 设计成单独的学习空间。
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B．设计成同居室相连的空间。
C．设计成休闲娱乐的空间。
D．设计为健身康体的空间。
49. 背阳面阳台封闭后可有（ABC）种设计：
A. 设计成为单独的炒菜间。
B．设计成为单独的储藏室。
C．设计成为单独的洗衣房。
50. 家装设计分析阶段，主要是对家庭综合因素及住宅条件进行分析。家庭综合因素主要包括：（Ａ
ＢＣＤ）
A. 结构形态，如人口数量、性别与年龄。
B．综合背景，如教育、信仰、职业、民族等。
C．性格类型，如家庭成员的共同性格、个别性格。
D．经济条件，根据收入的高低，做出合理的预算。
51. 装修如何显档次（ABCDE）
A. 注重居室装饰设计的空间要素。
B．注重室内装饰的色彩。
C．注重室内装饰的光线要素。
D．注重室内的装饰要素。
E．注重室内装饰的风格要素。
52. 利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：(ABCD)
A. 分隔空间的作用
B. 联系引导空间的作用
C. 突出空间的重点作用
53. 客厅的布置的要求（ＡＢＣＤＥ）
A. 客厅必须在某程度上体现主人的个性，好的设计除了顾及用途之外，还要考虑使用者的生活
习惯、审美观和文化素养。
B. 利用盆栽植物来增添自然气息。在实用方面，客厅的使用频率高，基本结构如墙壁和天花板
必须耐看耐用。
C. 除了视觉效果外，触觉效果亦不容忽视，墙面采用不同的村料会表现截然不同的质感，给人
的感受亦有别。
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D. 天花板与地面是形成空间的两个水平面。
E. 家具的陈设方式可以分为两类――规则（对称）式和自由式。
54. 能够被称为新艺术运动的独特作品，其特征有：(ABCDE)
A. 拒绝继承维多利亚式和历史复古主义或折衷主义组合的先例。
B. 要求采用现代材料（铁和玻璃）、现代技术（工业制品）和一些新发明，例如电灯。
C. 与各种美术类型紧密联系，把绘画、浅浮雕以及雕刻等艺术形式运用在建筑的室内外设计中。
D. 装饰主题来源于自然物—花、葡萄藤、贝壳、鸟的羽毛、昆虫的翅膀等，将这些自然物抽象
成装饰构件的图像。
E. 曲线形式作为主题，体现在基本构件和装饰物中。
55. 设计师的职业道德（ABC）
A. 真情待客户，充满激情地与客户沟通设计思路。
B. 具备较强的专业技能，熟知工艺作法和材料价格，为客户做出实事求是的报价。
C. 签单后，也能密切关注工程的进展，随时满足客户的合理要求。
56. 由于人体工程学是一门新兴的学科，人体工程学在室内环境设计中应用的深度和广度，有待于
进一步认真开发，目前已有开展的应用方面（ABCD）
A. 确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据
B. 确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据
C. 提供适应人体的室内物理环境的最佳参数
D. 对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据
57. 伊登的室内设计色彩调和理论有（ＡＢＣＤ）
A. 二色调和：凡是通过色立体中心的两个相对的颜色（互补色）都是可以组成调和的色组。
B. 三色调和：凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。
C. 四色调和：凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组，如果采用梯形或不
规则四边形，也可获得无数个调和色组。
D. 五色以上的调和：凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色
组。
58. 西方室内设计的基础理念主要有（ABC）
A. 室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。
B. 室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境风格与质量。
C. 室内设计注重材料的选择，注重品牌、质感，因此更为理性实用。
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59. 消费者本身对于如何合理完成一个家居计划的理解与行为，也表现出（ABCD）误区
A. 最主要的是过分强调与夸张天、地、墙的改造与装饰的重要性。
B. 关于保持传统的问题
C. 环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题
D. 希望消费者量力而行科学预算
60. 家装设计应该怎样设计生活（ＡＢＣＤ）
Ａ. 明确生活的基本需求，明确生活是为了设计好以后的生活（文化背景、家庭成员、生活习惯
等）
B. 功能的规划（空间与空间的划分、合理的空间组合）
C. 风格的喜好，可能业主对风格的了解不是很清晰，但可以通过自身喜好的一些造型元素让设
计师为你统一风格的走向（根据自己的喜好对风格描述详细的对设计师沟通）
D. 以上这三点是家装设计的开端（同时也是设计师要明白这个家装设计的必要条件）这样设计
师就可以开始在这些前提勾勒出业主的家装反应设计就是生活。
61. 室内设计的发展潮流（ＡＢＣＤＥ）
A. 多层次、多样化、多风格
B. 自然、绿色、环保
C. 文化与艺术、时代感与历史文脉
D. 大众的参与
E. 更新周期加快
62. 冬季装修注意事项（ABCDEF）
Ａ. 装修中所用的主材，尤其是木材，应提前备齐，最好在有采暖设备的室内放置3至5天，以
挥发由于温度变化而结出的水分，让木材的含水率接近屋内的水平，以免装修后出现变形。
B. 沙子应仔细过筛，不能有冰块。可以根据实际施工需求适当添加一些防冻剂，搅拌沙浆时，水
的温度不能超过80℃，要随用勤调，还将瓦工施工的养护时间延长48至72小时。水泥不能在露
天施工，要做好防冻。
C. 腻子不能刮得太厚。因为室内空气干燥，失水较快，否则容易造成空鼓、开裂、墙面不平等现
象。
D. 冬季室内外温差大，无论是墙砖还是地砖，一定要等适应了室内温度时才能铺贴，以免施工后
出现空鼓、脱落的现象，另外，砖铺贴之后还应注意及时勾缝。
E. 油工在喷刷各种涂料时，应严格按照产品说明中的温度涂刷，涂料施涂的环境温度不宜低于
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5℃，其中，常用的混色涂料施工时环境温度应在0℃以上，清漆施涂时的环境温度则不得低于8℃，
冬季装修施工要注意保证室内气温至少不低于5℃，尤其是油工活更要注意“保暖”，充分干燥
后再敞开门窗通风。
F. 室内环境检测中心多年检测发现，冬季在进行室内装修时，室内空气污染十分严重，一些家庭、
写字楼甚至装饰工人饱受有害气体的困扰，每年冬季都发生中毒的事件，因此必需注意装修得空
气质量。
63. 室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在以下（ABC）点
A. 提倡适度消费在商品经济中，通过室内装饰而创造的人工环境是一种消费，而且是人类居住
消费中的重要内容。
B. 注重生态美学生态美学是美学的一个新发展，在传统审美内容中增加了生态因素。
C. 倡导节约和循环利用室内生态设计强调在室内环境的建造。
64. 中国皇家传统住宅室内设计的风格（ＡＢＣＤＥ）
A. 以彩画和雕刻为主，多用原色，富丽堂皇，雕梁画栋、金碧辉煌
B. 多采用藻井顶棚
C. 装饰图案采用龙、凤、云锦、如意、醉莲、菱花和牡丹等
65. 中国传统住宅室内设计的风格（ＡＢＣＤ）
A. 含蓄，颜色以蓝绿黑为主
B．装饰图案采用松、鹤、蝙蝠、鹿、莲花等
C．用“框栏”和“格窗”分隔空间
D．博古架、楹联
66. 在室内设计中，如何降低色彩纯度（ABCD）
A. 加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；
黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏差。
B. 加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，
而变得沉着、幽暗。
C. 加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同明度
而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。
D. 加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于5号灰），因为三原色相混合得深灰色，而一种色
如果加它的补色，其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就 等于三原色相加。
67. 色彩调和的原理（ABCD）
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A. 和谐来自对比
B. 秩序产生和谐
C. 和谐产生节律
D. 变对比为平衡产生和谐
E. 卯榫对比是需求与满足的关系，满足需求就是和谐
F. 实用即是和谐
68. 对比色的调和是因为它们在色相上属强对比。调和的方法有（ＡＢＣＤＥＦ）
A. 利用面积调和法，即大面积冷对小面积暖。
B. 用聚散调和法，即冷聚热散。
C. 利用中性色作间隔法，如黑、白、灰。
D. 利用间色序列推移法。
E. 降低双方或一方纯度。
F. 提高一方明度。
69. 在室内设计中，色彩的衬托有赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。衬托的主要形式有：
（ＡＢＣＤ）
Ａ. 明暗衬托：大面积的亮色衬托小面积的暗色，大面积的暗色衬托小面积的亮色，使暗中透亮；
B. 冷暖衬托：大面积冷色衬托小面积暖色或大面积暖色衬托小面积冷色；
C. 灰艳衬托：大面积灰色衬托小面积艳色；
D. 繁简对比：满地碎花杂色衬托大块整体色块，或满地整块简单的色彩衬托一簇碎小花朵。
70. 在色彩设计时，对同时对比的效果可以采取适当的方法将其加抑制：（ABCD）
A. 改变纯度，提高明度；
B. 破坏互补关系；
C. 采用间隔、渐变的方法
D. 缩小面积对比关系
71. 家具布局为正确（ABCDE）
A. 家具开头要与房间大小的比例适合，不以过大或过小。
B. 家具的色彩一定要取中性，避免寒冷，否则缺乏生气。另外，也要与室内装饰色调相吻合。
C. 各种家具在室内占有空间，不能超过50%，否则会影响屋内正常气的流通。
D. 家具要尽量使用阳性木质，不要用老房屋拆放的旧木料制做家具。更不要用旧棺木做家具。
E. 家具中的床要摆放在每个人的吉方。不能乱放。写字桌也要放在文昌位。这一点在其它章节
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里已经介绍过了。
72. 室内装饰设计的基本原则（ABCD）
A. 室内装饰设计要满足使用功能要求
B. 室内装饰设计要满足精神功能要求
C. 室内装饰设计要满足现代技术要求
D. 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求
73. 如何验收地砖铺设质量 （ABC）
A. 铺贴必须牢固，无歪斜、翘曲、无空鼓。
B. 整体表面平整，平整度误差符合允许偏差要求。
C. 接缝应填嵌密实、平直、宽窄均匀、无明显错位。
74. 地面瓷砖的铺设要点（ABC）
A. 瓷砖在使用前要浸水半日，以砖体不冒泡为准。
B. 厨房、卫生间应有流水坡度，不积水，水不倒流。施工中破坏原防水层的，须做防水处理。
积水12小时试验无渗漏。
C. 地砖铺设完成后，要用纸板等覆盖砖面，并至少要在24小时后才能在砖面上行走。
75. 墙面瓷砖的铺设要点：（ABC）
A. 基层处理时，应全部清理墙面上的各类污物，并提前一天浇水湿润，如基层为新墙时，待水
泥砂浆七成干时凡应该进行排砖、弹线、粘贴墙面砖。
B. 瓷砖粘贴前必须在清水中浸泡两小时以上，以砖体不冒泡为准，取出晾干待用。
C. 铺粘时遇到管线、灯具开关、卫生间设备的支承件等，必须用整砖套害吻合，禁止用非整砖
拼凑粘贴。
76. 乳胶涂料的特点（ABCDE）
A. 乳胶涂料以水为分散介质，不污染环境，安全、无毒，无火灾危险，属环保产品。
B. 施工方便，消费者可以自己动手进行刷涂或辊涂施工，施工工具可以用水清洗干净。
C. 涂膜干燥快，施工工期短。在适宜的气候条件下，有时可在当天完成涂料施工。
D. 装饰性好，有多种色彩、光泽(无光、亚光、半光)可以选择，装饰清新、淡雅。
E. 维修方面，要想改变色彩只需在原涂层上稍作处理，即可涂刷新的乳胶漆。
77. 室内设计师应具有的知识和素养（ＡＢＣＤＥＦ）
A. 建筑单位设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组
织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养；
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B. 具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知
识；
C. 具有对声、光、热等建筑物理、风、光、电等建筑设备的必备知识；
D. 对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和了解；
E. 具有较好的艺术素养和设计表达能力，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解；
F. 熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。
78. 室内环境中人们的心理与行为方面的情况表现在（ＡＢＣＤＥ）
A. 领域性与人际距离
B. 私密性与尽端趋向
C. 依托的安全感
D. 从众与趋光心理
E. 空间形状的心理感受
79. 家居装饰是一个个性化极强的工作，虽然因人的个性和情绪的不同呈现出不同的色彩和多元化的
特征，但其中也有一些一般性的规律，破坏审美效果的禁忌(ABCDE)
Ａ. 忌吊顶过重、过厚、过繁，色彩太深、太过花哨等，现在公寓房层高本来偏低，这样会给人
们一种压抑、窒息之感，失去居室的温馨之美。
B. 忌地板乱用立体几何图案以及色彩深浅不一的材料，这样容易使人产生高低不平的感觉，瞬
间的视差易使老人、小孩摔倒。
C. 忌地板色泽与家具不协调，如色差太大会影响大效果。
D. 忌墙壁、顶子装修出现宾馆化的倾向，这样破坏家居安静舒雅的初衷。
E. 忌色彩过多，搭配不当，同一房间色彩不宜过多，不同房间可分别置色，忌花里胡哨紊乱无
序。
80. 别墅设计的潮流（ＡＢＣ）
Ａ. 内与外的交流
B. 个性化风格
C. 复古并非机械重复
D. 颠覆之永恒
81. 业主购得一套比较理想的别墅之后，装修时应注意（ABC）
A. 注意建筑风格、小区环境与室内装饰三者的风格统一。
B. 要达到最佳的使用状态，水电是基础。
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C. 重视高新技术产品的应用。
82. 家装别墅设计注意事项（ＡＢＣＤＥ）
A. 为自己的这个不动产进行“属性定位”
B. 确定你心中的这幢房子的形象慨念
C. 定出装修投资额
D. 审查水电线路的配置现状
E. 归纳自己的理念：业主在进行自我家居设计时
83. 汉代的漆器设计，从总体上看，具有几个特点（ABCD）
Ａ.实用品种众多，造型设计规范化、系列化；
B．制作工艺趋向成熟；
C．装饰手法多样化
D．漆器包装更趋于精致、轻巧。
84. 明式家具造型与结构设计的特点，主要体现在(ABCD)
A. 与中国古代建筑设计风格相统一
B. 科学合理的使用功能与造型尺度
C. 以线为主的造型形式美
D. 坚固牢实的结构
85. 明式家具的装饰设计特点，表现在（ABCD）
A. 从分利用木材本色，体现材料美的装饰意匠。
B. 装饰设计与结构设计的有机结合
C. 恰到好处的雕镂与镶嵌装饰工艺。
D. 充分发挥金属配件的装饰作用。
86. 以广式、苏式和京式为代表的清式家具设计，其整体的风格和特点，主要表现在（ABC）
A. 造型体硕形壮，豪华厚重。
B. 装饰华丽富贵、繁缛雕琢。
C. 受西方建筑好巴洛克、洛可可风格的影响，在时间上出现“洋化”倾向。
87. 中国古代木构架的特点：（ABC）
A. 结构灵活，易于拆装
B. 坚固与柔韧并举，适应性强
C. 取材容易，便于加工
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88. 斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有（ABC）方面：
A. 它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基
础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。
B. 它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮
观。
C. 它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。
89. 中国古代建筑发展概况 （ABCDEF）
A. 原始住居与建筑雏形的形成
B. 中国古代建筑发展史上的第一个高潮
C. 传统建筑持续发展和佛教建筑传入
D. 中国古代建筑发展史上的第二个高潮
E. 宋、辽、金时期建筑的发展与《营造法式》的颁行
F. 中国古代建筑发展史上的最后一个发展高潮：元、明、清三朝
90. 儒家思想对建筑的影响大体可以归究为六个方面：（ABCDEF）
A. 儒学提倡礼制，以礼为治国之本和个人立身行事的准则，由此产生了建筑上的多种类型及其
形制，如殿堂、宗庙、坛、陵墓等。
B. 儒学主张君权至上，皇帝是受命于天的万民之主，故建有以宫室为中心的都城宫殿，用来体
现君权至高无上。
C. 儒学主张敬天，对天地的祭祀是历朝大祀，故建有天坛、地坛、日坛、月坛，以及社稷、先
农诸坛。
D. 儒学主张孝亲法祖，故有宗庙、陵墓之建营。
E. 儒学主张中正有序，故有建筑平面布置的方整对称，昭穆有序，从而形成都城、宫城及建筑
群体严格的中轴对称布局形制。
F. 儒学主张尊卑有序，上下有别，注重用建筑来体现尊卑礼序，举凡建筑的开间、形制、色彩、
脊饰，都有严格的规定，不得违制僭越。
91. 中国古代建筑的特点（ABCDE）
A. 以木构架为主的结构方式
B. 独特的单体造型
C. 中轴对称、方正严整的群体组合与布局
D. 变化多样的装修与装饰
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E. 写意的山水园景
92. 中西方古代建筑的差异（ABCD）
A. 建筑材料的不同,体现了中西方物质文化、哲学理念的差异。
B. 建筑空间的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。
C. 建筑的发展不同,表现了中西方对革新态度的差别
D. 建筑价值的不同，显现中西方审美观念的异殊。
93. 和欧洲古代建筑艺术比较，中国古代建筑艺术有（ABC）最基本的特征
A. 审美价值与政治伦理价值的统一。
B. 植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。
C. 总体性、综合性很强。
94. 中国近现代建筑艺术是伴随着封建社会的解体，西方建筑的输入而形成的，它的发展与每一阶段
的社会体制、生产、生活方式和审美趣味有着直接的联系。主要表现为：（ABCDE）
A. 传统建筑在数量上仍占主导地位，但由于出现了新的审美趣味，致使建筑风格和某些艺术手
法有所变化。
B. 近代工业生产和以公共活动为主的新的社会生活，产生了新类型的建筑。
C. 新材料、新结构、新工艺，也要求相应的新形式。
D. 封建等级制度的废除，社会体制的变革，使得传统建筑艺术赖以存在的许多重要审美价值发
生了根本动摇,建筑艺术的社会功能有所改变,要求创造出能体现新的审美价值，适应新的社会功
能的新形式。
E. 传统的审美心理与新的审美价值、新的社会功能产生了新的矛盾，在新建筑中能否体现和怎
样体现传统形式，成为近现代建筑美学和艺术创作的核心问题。
95. 从传统文化的角度，中国古代建筑的特点可以概括为（ABCDE）个方面
A. 很少真正的建筑学理论。
B. 儒家传统的礼制思想是指导建筑创作的主要思想，而以玄学、风水堪舆之说作为补充。
C. 充满了中国人现实主义的处世态度。
D. 标准化的建筑个体要通过建筑空间的组合来表达个性，建筑群体的布置是传统建筑艺术的精
髓，处处反映着时间和空间结合的理性思维方式和人与自然的亲和关系。
E. 以象征主义手法表现特定的主题。
96. 中国古代木架结构在当时社会条件下的优点(ABCD)
A. 承重与围护结构分工明确。
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B. 便于适应不同的气候条件。
C. 有减少地震危害的可能性。
D. 材料供应比较安全。
97. 中国古代建筑的艺术处理，经过长期间努力和经验的累积，创造了丰富多彩的艺术形象，形成了
不少特点，主要表现在（ＡＢＣＤ）
Ａ.单座建筑从整个形体到各部分构件，利用木结构的组合和各构件的形状及材料本身的质感等进
行加工，达到建筑的功能、结构和艺术的统一，是中国古代建筑的特点之一。
B．组群建筑的艺术处理，随着组群的性质与规模的大小，产生各种不同方式。
C．中国古代建筑的室内装饰是随着起居习惯和装修、家具的演变而逐步发生变化的。
D．中国古代建筑的色彩，从春秋时期起，不断发展，大致到明代总结出一套完整的手法，不过随
着民族和地区的不同，又有若干差别。
98. 中国古代城市规划的特点：（ＡＢＣＤＥ）
A. 按照一定的制度进行和设计，这些制度对隋唐以后都城的规划布局产生很大影响。
B. 重视城市的选址：依山榜水。
C. 以方格网街道系统为主，区划整齐。从战国到北宋初年，实行市里制度。北宋中期以后，采
用街巷制。
D. 采用中轴对称的平面布局，宫室、坛庙等重要建筑皆位于中轴线上。
E. 重视水源的利用和城市的绿化，引水入城，种植花木。
99. 从«营造法式»的内容可以看到（ABCDE）
A. 模数的制定与运用
B. 设计的灵活性
C. 技术经验的总结
D. 装饰与结构的统一
E. 建筑生产管理中的严密性
。
100. 夏、商、周三代建筑技术与建筑艺术的成就是基础性的，其影响极为深远。主要表现在
（ABCDEF）方面：
A. 在建筑设计中，特别是皇家建筑，已有了事先踏勘地形和规划布置。周武王建雒邑，即命周
公旦赴当地“相土尝水”。
B. 就使用功能而言，到周代为止，宫殿、坛庙、陵墓、官署、监狱、作坊、民居„„等建筑均
35
已出现。
C. 自原始社会就已大量使用的土木结构，到夏、商、周时期，这种方法得到进一步发展。
D. 陶制地砖、屋瓦、水管和井圈，铰叶等的使用，是建筑技术上一个重大进步，不但发掘了新
的建筑材料，改进了建筑构造，延长了使用时间，还改善和美化了人们的生活。
E. 等级制度已越来越多地反映到建筑中来，商代墓葬制式即是一例。
F. 衡量建筑尺度的标准也逐渐规格化。
三、 判断题：（共*分，每题 *分）
1. 设计师的工作目标是提供优质的家装设计及施工指导服务，达到客户及施工人员的满意。（ √ ）、
2. 现代家具设计的开路先锋米切尔·蒂奈特（Michael Thonet,1796-1871年）；空前绝后的设计怪
杰高迪(Antonio Gaudi,1852-1926年) ；北欧现代设计学派的鼻祖:埃利尔·沙里宁（Eliel
Saarinen,1873-1950年）（ √ ）
3. 2004年业之峰在全国首倡设计收费，以“五大主流生活，十大设计风格”推动了家装行业的专业
水准提高；，（ √ ）
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