中国明式家具解析大全

中国明式家具解析⼤全

原标题：中国明式家具解析⼤全

明式家具是艺术概念。

明式家具是我国明代形成的⼀项艺术成就， 明式家具是我国明代形成的⼀项艺术成就，被世⼈誉为东⽅ 艺术的⼀颗明

珠。在世界家具体系中享有盛名。 艺术的⼀颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。不论是⼀般杂⽊制的、民间⽇⽤的，

还是贵重⽊材、精雕细刻的，皆可归⼊； 就是近现代制品，只要具有明式风格，均可称为明式家具。

明式家具在⼯艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最 ⾼的⽔平，是中国智慧的杰出代表。

⼀、明式家具简介

时代背景宋代家具事业的发展为明式家具的形成奠定了基础明初⼿⼯艺的繁荣对明式家具的发展起了促进作⽤海外贸易

为明式家具提供了物质条件住宅园林对家具的影响

明及清前期家具的产地产地可谓遍于全国；如精制的家具，据现知的⽂献和实物资料来看，有苏州、⼴州、徽州、扬州

⼏个地区，其中⾃以苏州最为重要。珠江三⾓洲的⼴式硬⽊家具的重要产地。⽣产精制的硬⽊明式家具的时代和地区，

主要是晚明⾄清前期，尤其是16、17两个世纪苏州地区的制品。

⼆、明式家具的⽤材

明清时期的明式家具多⽤贵重的硬⽊为材。硬⽊包括：紫檀、花梨、鸂鶒⽊、铁⼒、乌⽊⾮ 硬 ⽊： 榉⽊、楠⽊、桦

⽊、黄杨、南柏、樟⽊、柞⽊、松、杉、楸、椴。

三、特点

明式家具的造型很美，简练的线脚，简单的使⼈不觉得是装饰，但却⼜有重要的装饰意义。图案装饰性强，使⽤上有主

次，有虚实，有集中，有分散，有连续，有间歇，有对⽐，有呼应。

通过选料、线脚、攒⽃、雕刻、镶嵌、其他构件⼏个⽅⾯阐述装饰特点⼿法。

选料 ：以纹路清晰美者为贵，将花纹好看的部分⽤于家具显著部位。或者将厚板分两半，⽤于对等的地⽅，表现对称

美。

线脚 ：先交在明式家具⾥，主要应⽤在边抹、枨⼦、腿⾜等部位。包括：边抹、枨⼦和矮⽼、腿⾜、其他构件。

攒⽃：⽤纵横斜直的短材，借榫卯把它们连接交搭起来，组成各种⼏何形图案。如⼗字连⽅、卍字等图形。 攒⽃分为攒

接和⽃簇

雕刻：雕刻在装饰⼿法中占⾸要地位。家具上的纹样⼤多数是靠雕刻造出来的。表现⼒强，变化多，技法复杂。

镶嵌

包镶 ：⽤⼩⽊材拼贴图案⼀般⽤轻⽽软的⽊材坐胎硬⽊贴⾯节省材料，减轻重量。

填嵌 ：嵌⽊、嵌瓷、嵌螺钿、嵌⾻、百宝嵌。

四、分类

明式家具依其功能可以分为五⼤类：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类 。

椅凳类

杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座。

杌凳: "杌"作为坐具之名，专指没有靠背的⼀类，以区别有靠背的“椅”。

⽆束腰杌凳： 圆材直⾜，四⾜下端外撇，上端内收。

有束腰杌凳： 绝⼤多说⽤⽅材，⾜端有马蹄。

四⾯平杌凳： 形态同有束腰，⽛条边抹改变。

其他杌凳： ⽅形及长⽅形以外的杌凳。圆凳、扇⾯式凳、六⽅凳等。

坐墩: 坐墩不仅⽤于室内，更常⽤于室外，⽯制或瓷制较多。⼜名“绣墩”，将墩上覆锦绣坐垫，增添华丽. 继承宋代藤墩

的圆形开光和⿎腔钉蒙⽪⾰的⿎钉的痕迹，也名“⿎墩”. 明代坐墩实物传世极少，现只有开光、直棂、⽠棱三种形式。

长凳：长凳是狭长⽆靠背坐具的统称。

条 凳：俗称“板凳”，尺⼨稍⼤，⾯板厚，除坐⼈兼可承物。

⼆⼈凳：较条凳⾯宽，长三尺余，可坐⼆⼈。

春 凳： 长五六尺，宽⼆尺，可睡卧。

椅 ，椅⼦是有靠背的坐具。

明式椅⼦依其形制可分四式：靠背椅、扶⼿椅、圈椅、交椅

靠背椅是只有靠背，没有扶⼿的椅⼦。靠背由⼀根“搭脑”两侧两根⽴材和居中的靠背板构成。

灯挂椅：搭脑出头，⾯宽较窄，靠背⽐例较⾼，靠由⽊板造成。

⼀统碑：搭脑不出头。

⽊梳背：靠背直棂式。

扶⼿椅是指既有靠背、⼜有扶⼿的椅⼦。

常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。

常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。

玫瑰椅江浙地区通称“⽂椅”，指靠背和扶⼿都⽐较矮，两者的⾼度相差不⼤，⽽且与椅盘垂直的⼀种椅⼦。

官帽椅⼜有“四出头官帽椅”和“南官帽椅”之分。“四出头官帽椅”⼜称“四出头扶⼿椅”。

圈椅之名是因圆靠背其状如圈⽽得。明式圈椅多⽤圆材，⽅材少见，扶⼿多出

头。

交椅

明代交椅，上承宋式，可分直后背和圆后背两种。圆后背交椅多设在中堂显著地位，突显⾝份的特殊。俗语说的“第⼀

把交椅”说明它的尊贵和崇⾼。

宝座 宝座不是⼀般家庭的⽤具，只有宫廷、府邸和寺院中才有，⽽佛座毕竟和宝座还有所不同。明代的宝座形象，今天

主要在壁画和卷轴画中才能看到，实物则罕见。画家所绘，形式和装饰都难免夸张。

桌案类

炕桌、炕⼏/炕案、⾹⼏、酒桌/半桌、⽅桌、桌案

炕桌是矮⾏桌案的⼀种，和普通桌⼦的形状相同，四条腿，⾼约20-40厘⽶，多在床上、炕上使⽤

炕⼏两种形式：三板构成、条桌式

炕案造型离不开夹头榫和插肩榫两种形式

夹头榫撇腿翘头炕案

侧⾯撇出的腿⾜，不仅线条优美，⽽且增加了稳定感。

⽛头透挖云头，挡板部分云头向上翻出，都使此案⽣⾊不少。

夹头榫撇腿翘头炕案

侧⾯撇出的腿⾜，不仅线条优美，⽽且增加了稳定感。

⽛头透挖云头，挡板部分云头向上翻出，都使此案⽣⾊不少。

⾹⼏常出现在明代的绘画中。陈置炉⿍或法器，多⽤于富贵之家或佛殿。

现多⽤于陈列座架。也是茶⼏的原型。

现多⽤于陈列座架。也是茶⼏的原型。

⽅桌⽤途⾄⼴，⼈家必备之具。

明式⽅桌常见的有，⽆束腰直⾜、⼀腿三⽛、有束腰马蹄⾜三种。

床榻类

明清两代的床榻类家具以榻、罗汉床、架⼦床、拔步床为主，后三者都是有榻演变⽽来。⼀般情况下只有床⾝，上⾯没

有其他装置的为“榻”，榻在古代⽤的较多，但因古代房⼦多漏风，故榻的周围多⽤屏风来阻⽌风，后来在榻的周围安装

三块围板顶替了屏风，从⽽形成“罗汉床”。古代的房⼦没有玻璃，为了透光多采⽤窗棂贴纸，但⼀捅即破，所以夫妻卧

房及闺房⾃然在床上加帘阻挡，为便于挂床帘⼦设⽴了⽴柱及顶棚，久之形成“架⼦床” 。架⼦床的形成促进了拔步床的

发展，在增加了储物功能和过度脚踏间后形成拔步床。

简易拔步床整体图

罗汉床是由汉代的榻逐渐演变⽽来的。榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由⼩变⼤，成为可供数

⼈同坐⼤榻。已经具备了坐和卧两种功能。

罗汉床，是专指左，右及后⾯装有围栏的⼀种床。这类床形制有⼤有⼩，通常把较⼤的叫“罗汉床”，较⼩的仍沿俗

叫“榻”，⼜称“弥勒榻”这种罗汉床不仅可以做卧具，也可以⽤为坐具。⼀般正中放⼀炕⼏，两边铺设坐垫，隐枕，放在厅

堂待客，作⽤相当于现代的沙发。

黄花梨三围板罗汉床

架⼦床也叫棚架床，床顶有架⽽得名，⼀般四根⽴柱，床⾯两侧和后⾯半⽉有围栏。上端四⾯装横楣板，顶上有盖，俗

名“承尘”，围栏常⽤⼩⽊块作榫拼接成各式⼏何图样。也有的在正⾯床沿上多安两根⽴柱，两边各装⽅形栏板⼀块，名

⽈：“门围⼦”。正中是上床的门户。床屉分两层，⽤棕绳和藤⽪编织⽽成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度

和辅助藤席承重的作⽤。

架⼦床整体图

拔步床：是⼀种功能齐全的床，基本是把架⼦床安放在⼀个⽊制平台上，平台前沿长出床的前沿两三尺。平台四⾓⽴

柱，镶安⽊制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成⼀个廊型空间，床前的两侧还可以放置桌、凳等⼩家具，⽤以

放置常⽤杂物。

清代功能齐全的千⼯拔步床

柜架类

柜⼦的使⽤⼤约始于夏商时期，古时的“柜”，并⾮我们今天所见之柜，倒很像我们现在所见的箱⼦，⽽古代的“箱”，则是

专指室内存放东西的地⽅。出⼟⽂物中，截⾄⽬前年代最早的柜⼦，应该是河南信阳长台关战国楚墓的⼩箱和湖北随县

曾侯⼄墓的漆⽊⾐箱。我们这⾥说它是箱⼦，是按现代⼈的说法，如果按战国时的称呼，则应称为“柜”。

到了汉代，才有了区别于现今所谓“箱”的⼩柜⼦，柜呈长⽅形，下有四⾜，柜顶中部有可以开启的柜盖，并装有暗锁，

柜⾝以乳钉作装饰。到了唐代，就有了较⼤的柜，能放置多件物品。宋代开始，已有专⽤的书柜，柜⾝呈⽅形，正⾯对

开两门，内装两屉分为三格物。⼀直到明代之后，才创造出许多柜架类的新品种来。

从功能上区分，中国古典柜架家具⼤致可分为四类：

从功能上区分，中国古典柜架家具⼤致可分为四类：

(1）卧室类：顶箱柜、官帽柜等；

(2）书房类：万历柜、⽹背书架、门书柜、千秋书架等；

(3)珍玩类：多宝格、珍宝柜、博古柜等；

(4) 厨房类：亮格柜、碗橱等。

⾄今经典的柜架有⼏⼗种，本⽂重点例举以下⼏种：

顶箱柜

顶箱柜是中式家具中的⼤件。出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为⼀对组合排放，也可拆分为左

右各⼀。因明式顶箱柜多为黄花梨制作，其将明式家具简洁的⼯艺特点表现得淋漓尽致。清代顶箱柜多为紫檀柜。当代

仿明式顶箱柜⼀般⽤黄花梨或⾹枝⽊制成。

顶箱柜⼜叫四件柜，为居室组合家具，恰好四件，故⽽得名。为上⾯的⼩柜与下⾯的⽴柜相连，⼀竖到底，故也称顶竖

柜。顶箱柜的造型端庄⼤⽓，容量也⼤，多为上层社会所⽤。

架格

架格是⼀种没有门，被隔板分成数层的家具，⽤于室内陈设物品。其功能主要供存放物品⽤，有些依据书体规格制造的

称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实⽤性很⾼，清洁较为简便，等同于现今格架。架格的实⽤性在书斋中

得以极⼤的体现。平⽇杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、⽂玩书籍等，可以被收拾的井井有条。

在清代，架格的使⽤较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之⼀，在式样、做⼯上均优于明式。清式架格与明式不同，

明式架格⼤多做成四⾯透空，清式架格则将左右及后⾯⽤板封闭，因⽽不如明式柜格亮丽⼤⽅。

⾄于⽤横、竖板将空间分隔成若⼲⾼低不等、⼤⼩有别的格⼦则是在清雍正时期开始流⾏的形式，这种格内屉板⾼低错

落，俗称“博古架”或“百宝格”，专⽤来陈放⽂玩古器，放在书房、客厅雅致⾮常，有浓厚的清式家具风格。

圆⾓柜

⼤⼩头圆⾓柜，源于在圆⾓柜的基础上进⾏“上⼩下⼤”的⼀种造型柜⼦。柜帽转交处多削去⽅棱，遂成圆⾓。具有很强

的实⽤性，也具备很⾼的观赏性，摆在家中会起到良好烘托氛围的效果，家具⾃⾝所散发的独特意韵，使主⼈在对东⽅

⽂化不经意的欣赏中，将浮躁、疲倦的⾝⼼得到净化。

这种圆⾓柜的特点是稳重⼤⽅，坚固耐⽤，在古代家具中的柜类中，圆⾓柜最古，并被当今学者和收藏家视为最为成功

的储物⼤柜，它因其柜顶的转⾓呈圆弧形⽽得名，并且多为通体光素，仅仅依赖其合理的⽐例和线条就能产⽣⾼雅的格

调，所以⼀直为⽂⼈雅⼠所喜爱。

亮格柜

亮格柜是明式家具中较为典型的⼀种书房内常⽤家具，集柜、橱和格三种形式于⼀器。通常上层是没有门的格架，齐⼈

肩或稍⾼，⽤以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，⽤以存放书籍，中间平添⼆或三个抽屉，⼜有橱的功能。

⼀般放置在厅堂或书房，既实⽤⼜颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实⽤和美观有机地统⼀在⼀起，很受当时⽂

⼈⼠⼤夫和官宦好古⼈⼠的欢迎，因⽽在北京多于南⽅城镇。

闷户橱

闷户橱是⼀种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。形体与桌案相仿，⾯下安抽屉，两个抽屉的称之为连⼆橱，三

个抽屉的称之为连三橱，还有四橱的，不管⼆屉、三屉还是四屉的，总起来都叫做闷户橱。

闷户橱与⼀般桌案同⾼，其上作桌案使⽤，所以它仍具有桌案的功能。桌⾯下专置有抽屉，抽屉下还有可供储藏的空间

箱体，叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取出抽屉，故谓闷户橱，南⽅不多见，北⽅使⽤较普遍。

五、结构 明式家具结构

基本接合 、⾜腿结合、榫销

基本结合⼤致分为：平板拼合、厚板与抹头的拼粘、平板⾓接合、横竖材丁字接合、⽅材、圆材⾓接合、板条接合、 直

材交叉接合、弧形弯材接合、格⾓榫攒边。

榫销

因受⽊材性能的限制，只能在⽊纹纵直⼀段做榫，横纹不能做榫。若两构件需要联结，由于⽆法做榫，那么只有另取⽊

材做榫，⽤栽榫或穿销的⽅法将其联结。

a、厚板拼合在拼⼝内栽榫，凿眼粘合。

b、⽤翘头或门户橱的翘头，⽤栽榫与抹头结合。

c、某些卡⼦花，如双套环，⽤栽榫与上下构件结合。

d、桌⼏的锼花⾓⽛，或攒框的⽛⼦，⾐架或⾯盆架搭脑下的挂⽛等，多 ⼀边留榫，⼀边栽榫。

e、床围⼦、透格柜门上的各种⽤攒接⽃簇的⽅法造成的图案装饰，如四簇云纹、⼗字套⽅等，常⽤栽榫加以组合。

f、桌案⽛条的上⽪，裹腿做成⼀腿三⽛式桌⾯垛边的上⽪，有的⽤栽榫与边抹的底⾯联结。

g、两上，三上的桌⼏，束腰与⽛条⼆者之间及束腰、托腮、⽛条之间常⽤栽榫来结合，以防分离⽣缝，闪错不齐。

h、官⽪箱两帮和后背的下缘，⽤栽榫与下⾯的底座结合 。

明式家具的造型规律

1、⽆束腰

2、四⾜多⽤圆材

3、或外圆⾥⽅

4、四⾜多带侧脚

5、有的甚为明显

6、⾜下端⽆马蹄

7、直⾜

7、直⾜

8、四⾜多直落到地

9、⽆托泥

10、有束腰 四⾜多⽤⽅材

11、四⾜多垂直

12、个别带侧脚不显著

13、⾜下端多有马蹄

14、直⾜或各种弯⾜

15、⾜底有的有托泥